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	<title>Arteaudio</title>
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	<description>Válvulas para amplificadores, tienda</description>
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	<title>Arteaudio</title>
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		<title>Construye tu propio zócalo de bias</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Arturo Soria]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 22 Aug 2020 21:28:43 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Articulos]]></category>
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					<description><![CDATA[<p>¿Qué es ajuste de bias? A la hora de cambiar las válvulas de un amplificador de bias fijo es necesario ajustar la corriente que circulará por ellas en reposo. Este procedimiento se llama ajuste de bias y es un concepto con el que todo guitarrista o audiófilo estará familiarizado. El ajuste de bias consiste en [&#8230;]</p>
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<p class="wp-block-paragraph"></p>



<h2 class="wp-block-heading">¿Qué es ajuste de bias?</h2>



<p class="wp-block-paragraph">A la hora de cambiar las válvulas de un <strong>amplificador de bias fijo</strong> es necesario ajustar la corriente que circulará por ellas en reposo. Este procedimiento se llama ajuste de bias y es un concepto con el que todo guitarrista o audiófilo estará familiarizado.</p>



<p class="wp-block-paragraph">El <strong>ajuste de bias</strong> consiste en establecer una corriente de reposo a través de las válvulas, tal que el amplificador desarrolle la máxima potencia de salida con la mínima distorsión. Esta corriente se regula mediante una tensión negativa en la rejilla de control denominada tensión de bias</p>



<h2 class="wp-block-heading">¿Cómo se puede medir la corriente de bias?</h2>



<p class="wp-block-paragraph">La principal dificultad a la hora de ajustar el bias se encuentra en <strong>cómo medir está corriente</strong> ya que muchos amplificadores no llevan puntos de test. Esto se puede realizar de varias formas. Por ejemplo, soldando una resistencia de un ohmio en el cátodo de la válvula, midiendo la caída de tensión en en primario de transformador, visualizando la forma de onda de la carga en un osciloscopio o con un zócalo de bias. Este último es el método que yo utilizo y os propongo, ya que con diferencia es la forma mas cómoda y que menos conocimientos requiere.</p>



<p class="wp-block-paragraph">En este tutorial os cuento como yo construyo mis propios zócalos de medición de bias para válvulas octales, tipo 6L6, EL34, 6V6, KT88, etc&#8230; Es un método sencillo y entretenido con el que podréis fabricar vuestros propios zócalos por poco dinero. ¡vamos allá!</p>



<h2 class="wp-block-heading">Preparación de la placa de circuito impreso</h2>



<p class="wp-block-paragraph">Antes de nada es necesaria la preparación de la <a href="https://arteaudio.es/producto/circuito-impreso-zocalo-octal/" target="_blank" rel="noreferrer noopener">placa de circuito impreso</a> que irá en el interior del zócalo de bias. Esta placa servirá como conexión del <a href="https://arteaudio.es/producto/zocalo-octal-pcb/" target="_blank" rel="noreferrer noopener">zócalo cerámico</a> donde irá metida la válvula a comprobar y la <a href="https://arteaudio.es/producto/base-de-valvula-de-8-pines/" target="_blank" rel="noreferrer noopener">base de baquelita</a> que pincharemos en nuestro amplificador. </p>



<p class="wp-block-paragraph">Serán necesarios unos pequeños ajustes para que encajen las piezas: En primer lugar con un a broca fina se han de <strong>repasar los orificios exteriores</strong> de la plaquita. Esto hay que hacerlo ya que estos tienen una medida ligeramente inferior a los pines del zócalo cerámico. Con una broca de 1,5mm es suficiente. En segundo lugar hay que <strong>reducir el diámetro de la placa</strong> para que encaje dentro de la base de baquelita. Esto se puede hacer de una manera sencilla con la ayuda de una lija, un tornillo y una tuerca que encaje, tal y como se indica en el paso 2.</p>



<figure class="wp-block-gallery aligncenter columns-2 is-cropped wp-block-gallery-1 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex"><ul class="blocks-gallery-grid"><li class="blocks-gallery-item"><figure><img fetchpriority="high" decoding="async" width="280" height="210" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/08/Paso-1_-agrandar-los-agujeros.jpg" alt="agrandando los orificios de la placa de circuito impreso" data-id="7457" data-full-url="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/08/Paso-1_-agrandar-los-agujeros.jpg" data-link="https://arteaudio.es/paso-1_-agrandar-los-agujeros/" class="wp-image-7457"/><figcaption class="blocks-gallery-item__caption">Paso 1: repasar los orificios externos</figcaption></figure></li><li class="blocks-gallery-item"><figure><img decoding="async" width="280" height="210" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/08/Paso-2_-rebajar-el-circuito-impreso.jpg" alt="Reducir el tamaño de la placa de circuito impreso" data-id="7458" data-full-url="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/08/Paso-2_-rebajar-el-circuito-impreso.jpg" data-link="https://arteaudio.es/paso-2_-rebajar-el-circuito-impreso/" class="wp-image-7458"/><figcaption class="blocks-gallery-item__caption">Paso 2: reducir el diámetro de la PCB</figcaption></figure></li></ul></figure>



<p class="wp-block-paragraph">Una vez que nos aseguremos que encaja dentro de la base (paso 3), podemos pasar al siguiente paso que cosiste en <strong>cortar la pista que conecta los dos pad</strong> del pin 8. Este es el pin del cátodo de la válvula por el que mediremos la corriente y donde soldaremos los cables que irán al tester. Para abrir la pista de circuito yo he utilizado una Dremel como se puede ver en el paso 4, sin embargo esto también puede hacerse con un cúter. La PCB tiene doble cara por lo que deberemos repetir la operación por el otro lado. Sobre todo acordaros de esto por que es fácil despistarse y olvidarse de la cara opuesta (os lo dice uno que ya ha tenido que desmontar algún zócalo ?).</p>



<figure class="wp-block-gallery aligncenter columns-2 is-cropped wp-block-gallery-2 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex"><ul class="blocks-gallery-grid"><li class="blocks-gallery-item"><figure><img decoding="async" width="280" height="210" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/08/Paso-3_-comprobar-que-encaja-del-circuito-impreso.jpg" alt="encajar circuito impreso en la base octal" data-id="7459" data-full-url="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/08/Paso-3_-comprobar-que-encaja-del-circuito-impreso.jpg" data-link="https://arteaudio.es/paso-3_-comprobar-que-encaja-del-circuito-impreso/" class="wp-image-7459"/><figcaption class="blocks-gallery-item__caption">Paso 3: comprobar que el diámetro es correcto</figcaption></figure></li><li class="blocks-gallery-item"><figure><img decoding="async" width="280" height="210" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/08/Paso-4_-abrir-el-circuito-del-pin-8.jpg" alt="Cortando la pista del cátodo de la válvula" data-id="7460" data-full-url="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/08/Paso-4_-abrir-el-circuito-del-pin-8.jpg" data-link="https://arteaudio.es/paso-4_-abrir-el-circuito-del-pin-8/" class="wp-image-7460"/><figcaption class="blocks-gallery-item__caption">Paso 4: cortar la pista del pin 8</figcaption></figure></li></ul></figure>



<h2 class="wp-block-heading">Ensamblaje de las piezas</h2>



<p class="wp-block-paragraph">Bien, llegados a este punto ya tenemos preparado el circuito impreso que nos servirá como nexo de todas las piezas.</p>



<p class="wp-block-paragraph">El siguiente paso es <strong>soldar el zócalo cerámico</strong>. Esto no tiene ninguna complejidad, solo hay que fijarse que la muesca que indica el pin 1 en ambas piezas coincida. Hecho esto pasaremos a <strong>soldar los alambres</strong> que comunicarán el <a href="https://arteaudio.es/producto/circuito-impreso-zocalo-octal/" target="_blank" rel="noreferrer noopener">circuito impreso</a> con <a href="https://arteaudio.es/producto/base-de-valvula-de-8-pines/" target="_blank" rel="noreferrer noopener">la base</a>. Yo en este caso he utilizado patas de resistencias por que es lo que mas tengo por el taller y cuestan muy poco, pero se puede utilizar cualquier alambre de cobre o aleación que se pueda soldar. Con una longitud de 3 o 4 centímetros será suficiente. Estas resistencias se deben soldar en los orificios internos. Fijaos que en el pin 6 no he soldado resistencia ya que este este pin no tiene ninguna función en las válvulas que probaremos, aunque si lo queréis soldar por no liaros tampoco pasa nada.</p>



<figure class="wp-block-gallery aligncenter columns-2 is-cropped wp-block-gallery-3 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex"><ul class="blocks-gallery-grid"><li class="blocks-gallery-item"><figure><img decoding="async" width="280" height="210" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/08/Paso-5_soldar-el-circuito-en-el-zocalo.jpg" alt="Paso 5: soldar el zócalo a la PCB" data-id="7461" data-full-url="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/08/Paso-5_soldar-el-circuito-en-el-zocalo.jpg" data-link="https://arteaudio.es/paso-5_soldar-el-circuito-en-el-zocalo/" class="wp-image-7461"/><figcaption class="blocks-gallery-item__caption">Paso 5: soldar el zócalo a la PCB</figcaption></figure></li><li class="blocks-gallery-item"><figure><img decoding="async" width="280" height="210" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/08/Paso-6_-soldar-las-resistencias-en-el-zocalo.jpg" alt="Paso 6: soldar las resistencias o alambres" data-id="7462" data-full-url="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/08/Paso-6_-soldar-las-resistencias-en-el-zocalo.jpg" data-link="https://arteaudio.es/paso-6_-soldar-las-resistencias-en-el-zocalo/" class="wp-image-7462"/><figcaption class="blocks-gallery-item__caption">Paso 6: soldar las resistencias o alambres a la PCB</figcaption></figure></li></ul></figure>



<p class="wp-block-paragraph">A continuación deberéis <strong>cortar las resistencias</strong> a ras de cuerpo y soldar los dos terminales del cable en el pin 8 como se indica en la imagen (paso 7). Como veis cada cable va a cada pad del pin 8. De esta forma la corriente de la válvula pasará a través del tester. Si preferís medir la corriente en el tester en forma de caída de tensión, tendréis que soldar una resistencia de 1 Ohmio entre ambos pad. En mi caso lo he dejado sin resistencia ya que yo utilizo un «bias tester» con amperímetro.</p>



<p class="wp-block-paragraph">Una vez soldado el cable tendréis que <strong>hacer un agujero en la base de baquelita</strong> y pasarlo. En mi caso utilicé una broca de 3mm pero dependerá del grosor de vuestro cable.</p>



<p class="wp-block-paragraph">El siguiente paso será introducir los alambres a través de los pines de la base y soldar por la punta de las patas. En este paso es importantísimo que os fijéis que cada pin va donde debe, es decir, el 1 con el 1, el 2 con el 2, etc&#8230; Os señalo este tipo de cosas por que es precisamente donde yo he metido la pata alguna vez por ir deprisa. Esto es mas un ejercicio de atención que de habilidad.</p>



<p class="wp-block-paragraph">¡Por último queda la guinda!, soldar el conector. En mi caso he puesto un RCA ya que como os digo es para mi «bias tester», sin embargo muchos de vosotros prefiráis ponerle <strong>dos bananas</strong> para conectarlo a vuestro multímetro. Para ello deberéis usar un cable paralelo que podáis separar en «Y» para soldar las dos bananas.</p>



<figure class="wp-block-gallery aligncenter columns-2 is-cropped wp-block-gallery-4 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex"><ul class="blocks-gallery-grid"><li class="blocks-gallery-item"><figure><img decoding="async" width="280" height="210" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/08/Paso-7_-cortar-las-resistencias-e-introducir-el-cable-en-el-zocalo.jpg" alt="" data-id="7470" data-full-url="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/08/Paso-7_-cortar-las-resistencias-e-introducir-el-cable-en-el-zocalo.jpg" data-link="https://arteaudio.es/paso-7_-cortar-las-resistencias-e-introducir-el-cable-en-el-zocalo/" class="wp-image-7470"/><figcaption class="blocks-gallery-item__caption">Paso 7: soldar el cable y pasarlo a través de la base</figcaption></figure></li><li class="blocks-gallery-item"><figure><img decoding="async" width="280" height="210" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/08/Paso-8_-soldar-los-pines-y-el-conector.jpg" alt="Paso 8: introducir el zócalo en la base y soldar el conector" data-id="7464" data-full-url="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/08/Paso-8_-soldar-los-pines-y-el-conector.jpg" data-link="https://arteaudio.es/paso-8_-soldar-los-pines-y-el-conector/" class="wp-image-7464"/><figcaption class="blocks-gallery-item__caption">Paso 8: introducir el zócalo en la base y soldar el conector</figcaption></figure></li></ul></figure>



<h2 class="wp-block-heading">Comprobación del zócalo y toques finales</h2>



<p class="wp-block-paragraph">Una vez terminado solo queda comprobarlo. Para ello, deberéis medir continuidad entre cada pin del zócalo y las patas de la base, en el pin 8 no os tiene que dar continuidad, a no ser que le halláis puesto una resistencia en serie de 1 Ohmio. También es muy recomendable <strong>medir continuidad entre patas contiguas</strong> para aseguraros de que no hay cortocircuitos.</p>



<p class="wp-block-paragraph">Si habéis elegido un alambre de grosor suficiente, el zócalo os quedará suficiente robusto y ya lo podríais dejar así. Sin embargo si queréis hacerlo <strong>a prueba de bombas</strong> podéis meter por el orificio central del zócalo un poco de pegamento epoxi de dos componentes (yo uso <a href="https://www.mundoceys.com/producto/42/araldite-standard" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Araldite de secado lento</a>, manías mías&#8230;). No os excedáis para no taponar el orificio, es mejor pecar de poca cantidad, este pegamento es muy fuerte.</p>



<p class="wp-block-paragraph">Con esto doy finalizado este tutorial. Espero que os haya gustado e inspirado. Si os animáis a montar vuestros propios zócalos hacérmelo saber en los comentarios y contadme vuestras experiencias, dudas y dificultades si las hay. ¡Nos vemos en próximos tutoriales!</p>



<div class="wp-block-image is-style-default"><figure class="aligncenter size-large"><img decoding="async" width="560" height="420" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/08/zocalo-finalizado-1-1.jpg" alt="" class="wp-image-7472" srcset="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/08/zocalo-finalizado-1-1.jpg 560w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/08/zocalo-finalizado-1-1-463x348.jpg 463w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/08/zocalo-finalizado-1-1-400x300.jpg 400w" sizes="(max-width: 560px) 100vw, 560px" /></figure></div>



<div class="wp-block-image is-style-default"><figure class="aligncenter size-large"><img decoding="async" width="560" height="420" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/08/zocalo-finalizado-2.jpg" alt="probando el zócalo de bias" class="wp-image-7467" srcset="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/08/zocalo-finalizado-2.jpg 560w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/08/zocalo-finalizado-2-463x348.jpg 463w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/08/zocalo-finalizado-2-400x300.jpg 400w" sizes="(max-width: 560px) 100vw, 560px" /></figure></div>
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		<title>Cómo comprobar las válvulas de tu amplificador</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Arturo Soria]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 25 Jun 2020 19:37:25 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Articulos]]></category>
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					<description><![CDATA[<p>Una de las principales «averías» con las que me suelen llegar los amplificadores al taller es por válvulas en mal estado. Los síntomas que pueden presentar son muy variados: zumbidos, chisporroteos, pérdida de brillo, pérdida de pegada, acoples o directamente el amplificador no enciende (fusible caído). La gran ventaja de los amplificadores de válvulas es [&#8230;]</p>
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<p class="wp-block-paragraph">Una de las principales «averías» con las que me suelen llegar los amplificadores al taller es por válvulas en mal estado. Los síntomas que pueden presentar son muy variados: zumbidos, chisporroteos, pérdida de brillo, pérdida de pegada, acoples o directamente el amplificador no enciende (fusible caído). La gran ventaja de los amplificadores de válvulas es <strong>su simplicidad a la hora de detectar y solucionar averías</strong>. Muchas veces todo se reduce a sacar y meter una válvula nueva. En este artículo os explicaré como podéis comprobar las válvulas de vuestro amplificador.</p>



<p class="wp-block-paragraph"></p>



<p class="wp-block-paragraph">&nbsp;</p>



<h2 class="wp-block-heading">¿Por que fallan las válvulas?</h2>



<p class="wp-block-paragraph">Para entrar en contexto vamos a ver por que una válvula dice «hasta aquí hemos llegado».</p>



<p class="wp-block-paragraph">Desde el primer momento que se pone a trabajar una válvula hay una serie de <strong>desgastes o deformaciones.</strong> Una de las partes que mas se deteriora es el cátodo. Este es el electrodo que se encarga de emitir los electrones que son atraídos por la placa o ánodo. El cátodo tiene un recubrimiento que facilita la emisión a la vez que lo aísla del filamento de caldeo. Sin embargo, con el tiempo este se va degradando <strong>reduciendo la emisión</strong> o incluso llegando a producir un cortocircuito con el filamento. Uno de los factores de ruptura de este recubrimiento son los ciclos de enfriamiento y calentamiento de la válvula. Esto provoca una dilatación y contracción que con el tiempo fragmenta el aislante.</p>



<p class="wp-block-paragraph">Otra de las consecuencias de los ciclos de calor es la deformación del cátodo y el resto de electrodos, lo cual conduce a holguras internas y microfonías además de modificar las curvas de transconductancia. Una holgura extrema puede llevar incluso a la formación de un <strong>arco eléctrico</strong> que provoque una sobrecorriente por la válvula.</p>



<p class="wp-block-paragraph">Otra causa de fallo es la acumulación de <strong>gas en el interior de la válvula</strong>. Para su correcto funcionamiento, la válvula de vacío, debe de tener en su interior eso mismo: ¡vacío!. En el momento que aparecen moléculas de gas en su interior los electrones chocan contra ellas, formando iones positivos. Estos son atraídos por la rejilla de control debido a su potencial negativo y se acumulan en la misma, provocando una circulación de corriente por esta rejilla. Finalmente esta corriente es derivada a masa a través de la resistencia de entrada creando una caída de tensión en la misma, y con ello llevando a una polarización de la rejilla incorrecta.</p>



<p class="wp-block-paragraph">Por último, en casos menos comunes, se puede dar una <strong>ruptura del filamento</strong> de caldeo. El calentamiento de este nunca es uniforme a lo largo del filamento por lo que se forman puntos calientes que pueden llegar a la ruptura del mismo si el estrés térmico es suficiente. De esta forma, si no hay caldeo, no hay emisión catódica&#8230; y la válvula esta muerta.</p>



<h2 class="wp-block-heading">¿Que provoca el acortamiento de vida de las válvulas?</h2>



<p class="wp-block-paragraph">La duración de una válvula puede ser muy variable y depende de factores internos y externos. Por un lado la <strong>calidad de la válvula</strong> dice mucho. Por experiencia puedo decir que estas calidades han caído drasticamente desde los años 70&#8242; en occidente y los 80&#8242; en Rusia y China.</p>



<p class="wp-block-paragraph">Antes de la transición al transistor parte de la inversión de las fábricas procedían de los gobiernos, ya que buena parte de su producción era para fines militares, donde las especificaciones eran muy estrictas. Los últimos países en hacer la transición fueron la antigua URSS y los países aliados, cuyos modelos económicos habían dificultado el desarrollo de las nuevas tecnologías.</p>



<p class="wp-block-paragraph">En las válvulas actuales los costes se han optimizado y los controles de calidad se han reducido. Debido a esto, por norma general las válvulas de nueva producción tienen <strong>mayores tolerancias y desviaciones</strong>, así como una menor duración que las antiguas.</p>



<p class="wp-block-paragraph">Por otro lado el circuito donde va montado la válvula es el segundo condicionante. La vida de la válvula va a venir determinada por la <a href="https://www.guitarristas.info/foros/ajuste-bias-teoria-practica/4706" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="undefined (abre en una nueva pestaña)">polarización de bias</a>, la tensión y corriente de placa, los ciclos de calentamiento y las vibraciones del equipo. No obstante el datasheet de la válvula puede dar un número de horas orientativo en la mayor parte de situaciones.</p>



<h2 class="wp-block-heading">Cómo comprobar una válvula sin tener instrumentación</h2>



<p class="wp-block-paragraph">Aquí viene la parte interesante y que seguramente estáis esperando. Soy consciente que el 99,9% de vosotros no teneis un comprobador de válvulas en casa. Sin embargo no está todo perdido. Existen una serie de trucos para <strong>detectar fallos fácilmente</strong>, sin mas ayuda que vuestro propio amplificador y en algunos casos una válvula de reserva. Os voy a compartir los que, bajo mi experiencia, son los mas efectivos y me han ayudo la mayoría de las veces a detectar problemas de válvulas en amplificadores .</p>



<h3 class="wp-block-heading">Válvulas gaseosas</h3>



<p class="wp-block-paragraph">La primera prueba de todas es muy sencilla. Se trata de la <strong>prueba de gas</strong>, y no teneis mas que observar el aspecto de la válvula para realizarla.</p>



<p class="wp-block-paragraph">Normalmente las válvulas tienen una <strong>superficie plateada</strong> en la parte superior o en un lateral del cristal. Esta mancha es creada el la fabricación de la válvula por la <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Getter" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="undefined (abre en una nueva pestaña)">vaporización de los metales presentes en el getter</a>. Este proceso es necesario para la absorción de las moléculas de gas que quedan en la válvula después de ser sellada. Si esta mancha plateada <strong>se vuelve blanquecina quiere decir que la válvula a perdido el vacío</strong> completamente y ha entrado gas. Así mismo una acumulación de gas parcial hará que esta mancha se comience a poner blanca por los bordes. Sin embargo puede haber minúsculas acumulaciones que no podremos detectar de esta forma, para ello no nos quedará otro remedio que utilizar un comprobador como veremos mas adelante.</p>



<h3 class="wp-block-heading">Filamento fundido</h3>



<p class="wp-block-paragraph">La siguiente comprobación es la mas famosa y que mas de uno la habréis hecho alguna vez&#8230; ¡ver si calienta!. Con esto detectaremos <strong>roturas en el filamento</strong>. Al hacer esta prueba debéis de tener en cuenta que la válvula no es una bombilla, la misión del filamento es dar calor, no luz. El filamento se ilumina de forma tenue y normalmente queda escondido detrás de las placas por lo que hay que en alguna válvulas hay que encontrar el mejor angulo para llegar a verlo. Otra opción, es acercar la mano a la válvula para comprobar si está caliente. Eso si, cuidado de no tocar una válvula de potencia si lleva una rato caldeando, de lo contrario os acordareis de mi&#8230;</p>



<h3 class="wp-block-heading"><strong>Prueba de microfonía</strong></h3>



<p class="wp-block-paragraph">Siguiente truco para la comprobación de válvulas: prueba de microfonía y arcos. Consiste en darle golpecitos a las válvulas mientras el amplificador está funcionando con los volúmenes subidos. Esto se puede hacer con la superficie de la uña o con un objeto, por ejemplo un lapicero. <strong>Una válvula microfónica reproducirá el golpe por el altavoz</strong>. Si la microfonía es grave puede incluso producirse un <strong>arco eléctrico</strong> en el interior de la válvula y escucharse un petardeo. Hay que decir que cierta cantidad de microfonía puede ser normal. Esta se hace especialmente apreciable en la primera válvula del preamplificador ya que es la más sensible a ruidos. Si notáis «algo» de microfonía con esta válvula, no os teneis que alarmar. Si queréis saber mas sobre este tema <a href="https://arteaudio.es/microfonia-en-valvulas/" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="undefined (abre en una nueva pestaña)">AQUI</a> teneis un articulo en el que lo trato.</p>



<h3 class="wp-block-heading">Prueba de sustitución</h3>



<p class="wp-block-paragraph">Esta prueba la podéis realizar cuando observáis un ruido, petardeo, microfonía o síntoma de los que nombré, pero no sabéis que válvula lo ocasiona. Teniendo una válvula de reserva, consiste en ir sustituyendo todas las válvulas por la de repuesto <strong>una a una</strong> empezando por la V1. De este modo, si sustituís V1 y el problema persiste, debéis de volver a poner la V1 original, y reemplazar la V2. Así hasta la última. Por supuesto, esto solo se puede hacer cuando las válvulas son iguales, o con la misma configuración de pines en su defecto. Por ejemplo, una 12AT7 la podéis sustituir por una 12AX7 sin problema.</p>



<h3 class="wp-block-heading">Apertura de la cadena del sonido</h3>



<p class="wp-block-paragraph">Esto es especialmente efectivo cuando una válvula os esta produciendo un <strong>hum o ruido constante</strong>. Consiste en ir sacando las válvulas una a una, empezando por la V1, hasta que el ruido cese. Por ejemplo:</p>



<p class="wp-block-paragraph">1º- Sacamos V1: el ruido persiste, por lo que deducimos que V1 está en buenas condiciones.</p>



<p class="wp-block-paragraph">2º- Sacamos V2: el ruido persiste, por lo que deducimos que V2 está en buenas condiciones.</p>



<p class="wp-block-paragraph">3º- Sacamos V3: el ruido desaparece, por lo que V3 POSIBLEMENTE esté defectuosa.</p>



<p class="wp-block-paragraph">Para asegurarnos de que efectivamente está defectuosa podéis meter en ese zócalo la válvula que quitasteis de la posición V2. Si desaparece, podéis estar seguros de que V3 tiene un problema. Si persiste, quiere decir que el problema es del amplificador y os lo tiene que <a href="https://mastaudio.es/" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="undefined (abre en una nueva pestaña)">revisar un técnico</a>.</p>



<h3 class="wp-block-heading">El amplificador funde el fusible</h3>



<p class="wp-block-paragraph">En la gran mayoría de los casos cuando el amplificador os funde el fusible el problema esta en las <strong>válvulas de potencia</strong>. Mi recomendación: sacar TODAS las válvulas, y comprobar si sigue fundiendo (yo le pongo un <a href="https://www.electronica2000.com/lampara-en-serie/" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="undefined (abre en una nueva pestaña)">limitador de corriente</a> para mayor seguridad, pero para una prueba de andar por casa el fusible también os hará la función). Si no os ha fundido, poned SOLO las válvulas de previo y repetid operación. Si sigue sin fundir, no hagáis mas pruebas, sustituid las válvulas de potencia. En este caso os recomendaría primero chequear que la electrónica esta bien ya que hay ocasiones que se quema alguna resistencia de pantalla o cátodo a causa de la sobrecorriente. Nuevamente si no estáis seguros, llamad a vuestro técnico de confianza.</p>



<h2 class="wp-block-heading">Utilización del comprobador de válvulas</h2>



<p class="wp-block-paragraph">Las pruebas anteriores son bastante efectivas para localizar problemas en válvulas cuando el amplificador tiene síntomas evidentes. Pero hay otras veces que no es tan sencillo testear una válvula «a oído», ya sea por que tiene una ligera fuga o deriva, o por que tenemos un lote entero de válvulas a comprobar. En este último caso, además estamos poniendo en peligro nuestro amplificador.</p>



<p class="wp-block-paragraph">Otra escena habitual que me llega al taller es el típico amplificador comprado de segunda mano, que aparentemente funciona bien pero no se conoce la vida que llevan las válvulas.</p>



<p class="wp-block-paragraph">En estos casos la mejor opción es utilizar un <strong>comprobador de válvulas</strong>. Estos dispositivos normalmente admiten <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Probador_de_v%C3%A1lvulas" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="undefined (abre en una nueva pestaña)">distintos tipos de test</a>, algunos ya mencionados anteriormente. Las válvulas se comprueban una a una. Para ello los comprobadores cuentan con distintos tipos de zócalos donde se colocan las válvulas a testear y a continuación se calibra el aparato. Para esta operación el fabricante suele proporcionar una tabla con centenares de modelos de válvulas y la configuración de los conmutadores del equipo para cada una.</p>



<p class="wp-block-paragraph">A continuación explico las pruebas mas comunes que se suelen hacer junto con un pequeño circuito de ejemplo para cada una. El orden que les he dado no es casual. Las primeras pruebas son completamente eliminatorias, por lo que es recomendable seguir el orden.</p>



<h3 class="wp-block-heading">Prueba de cortocircuitos</h3>



<p class="wp-block-paragraph">Esta prueba tiene que ser necesariamente la primera a realizar, ya que un corto en el interior de una válvula puede provocar una avería en el aparato de medida.</p>



<p class="wp-block-paragraph">El objetivo de este test es comprobar la <strong>continuidad entre los electrodos</strong>. Esta continuidad se puede presentar como cortocircuitos (unos pocos ohmios) o como fugas (varios kilohmios).</p>



<p class="wp-block-paragraph">Como habíamos visto, uno de los casos mas típicos de avería es la continuidad entre el cátodo y el filamento. Esto se puede comprobar de una manera muy sencilla referenciando ambos a un mismo punto y colocando un pulsador para abrir el cátodo. Para el test se deberá aplicar tensión al ánodo y abrir el cátodo presionando el pulsador. Si existe corriente a través de la válvula querrá decir que hay un cortocircuito entre el cátodo y el filamento. En este caso la válvula actuaría como si se tratara de un tubo de caldeo directo, es decir <strong>el filamento actuaría como cátodo</strong>.</p>



<p class="wp-block-paragraph">Un ejemplo de circuito comprobador de este tipo sería el de la figura 1, donde el detector es una lámpara de neón. En el ejemplo se utiliza un triodo, pero se puede probar cualquier tipo de válvula con múltiples rejillas conectando todas al ánodo. De esta forma la válvula actuará como un diodo.</p>



<p class="wp-block-paragraph">Otra aspecto a destacar de este circuito es que la válvula está alimentada directamente al secundario de alta tensión y no a una corriente continua. Esto era algo muy común en los comprobadores para ahorrar costes. En este caso, si la válvula presenta continuidad solo circulará corriente en los semiciclos positivos, y en los negativos permanecerá en corte como si se tratara de un diodo polarizado en inversa.</p>



<p class="wp-block-paragraph">Existen variables de este circuito. Por ejemplo, en algunos diseños se sustituye el neón por un amperímetro que puede estar graduado en una escala que indique «bueno», «aceptable» o «fallo».</p>



<div class="wp-block-image"><figure class="aligncenter size-large"><img decoding="async" width="550" height="508" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/06/Prueba-de-cortocircuito-catodo-filamento_550x508.png" alt="" class="wp-image-7288" srcset="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/06/Prueba-de-cortocircuito-catodo-filamento_550x508.png 550w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/06/Prueba-de-cortocircuito-catodo-filamento_550x508-400x369.png 400w" sizes="(max-width: 550px) 100vw, 550px" /></figure></div>



<p class="wp-block-paragraph">&nbsp;</p>



<p class="wp-block-paragraph">Para comprobar cortos entre el resto de electrodos algunos comprobadores utilizan circuitos conmutados como el de la figura 2. En este caso cada conmutador está conectado a un electrodo y se prueba uno a uno (posición ON) mientras los demás permanecen en posición OFF. Normalmente esta conmutación múltiple la hace un conmutador rotativo para mayor facilidad para el usuario. En el momento que se da un corto o una fuga el neón se iluminará como en el caso anterior.</p>



<div class="wp-block-image"><figure class="aligncenter size-large"><img decoding="async" width="550" height="555" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/06/Prueba-de-cortocircuito-multiple_550x508.png" alt="" class="wp-image-7290" srcset="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/06/Prueba-de-cortocircuito-multiple_550x508.png 550w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/06/Prueba-de-cortocircuito-multiple_550x508-400x404.png 400w" sizes="(max-width: 550px) 100vw, 550px" /></figure></div>



<p class="wp-block-paragraph">&nbsp;</p>



<h3 class="wp-block-heading">Prueba de microfonía</h3>



<p class="wp-block-paragraph">Esta prueba la incluyo a continuación de la prueba de ruido ya que realmente es una variante de la misma. Para realizarla basta con <strong>conectar un jack de audio</strong> en los extremos de la lámpara de neón y ¡ya esta!. Aquí podemos conectar un amplificador de audio o unos auriculares. Una vez conectado y con la prueba de cortos en marcha se deberá dar golpecitos a la válvula. Cualquier elemento suelto hará que estos golpes sean reproducidos por el altavoz.</p>



<h3 class="wp-block-heading">Prueba de gas</h3>



<p class="wp-block-paragraph">Con la prueba de gas se puede detectar si existen <strong>moléculas de gases en el interior de la válvula</strong> que perjudiquen su rendimiento. Como vimos, el gas presente en el interior de la válvula provoca una corriente electrónica por la rejilla hacia el ánodo. Es decir, <strong>la rejilla funciona como un segundo cátodo</strong>. Esta particularidad se aprovecha para poder detectar gas con un circuito como el de la figura 3</p>



<div class="wp-block-image"><figure class="aligncenter size-large"><img decoding="async" width="550" height="560" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/06/prueba-de-gas_550x560.png" alt="" class="wp-image-7293" srcset="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/06/prueba-de-gas_550x560.png 550w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/06/prueba-de-gas_550x560-400x407.png 400w" sizes="(max-width: 550px) 100vw, 550px" /></figure></div>



<p class="wp-block-paragraph">&nbsp;</p>



<p class="wp-block-paragraph">Para realizar la prueba deberemos de comprobar si el valor de la corriente medido por el amperímetro varía al presionar el pulsador. Si hay gas presente, existirá una corriente eléctrica a través de la rejilla que circulará por la resistencia R1 creando una caída de tensión. Esta tensión se sumará a la del generador de tensión V1 y la tensión de la rejilla aumentará. Cuando se aumenta la tensión de la rejilla se produce un incremento en la corriente a través de la válvula que podremos detectar con el amperímetro. El circuito del ejemplo esta simplificado y se muestra con una fuente de corriente continua para mejorar su comprensión, pero nuevamente existen variantes alimentadas con corriente alterna como vimos en las pruebas de cortocircuitos.</p>



<h3 class="wp-block-heading">Prueba de vida</h3>



<p class="wp-block-paragraph">En esta prueba testearemos el <strong>desgaste de cátodo</strong> para saber si la válvula ya ha cumplido con sus horas de uso. Normalmente las válvulas se diseñan para que una variación de un 10% en la tensión de los filamentos no tenga un impacto apreciable en la emisión. Para realizar la prueba de vida en primer lugar se pone a trabajar la válvula a su tensión nominal de filamento y se observa la lectura de corriente de cátodo por el amperímetro. A continuación se reduce la tensión de filamento un 10% y se vuelve a comprobar el amperímetro. Para hacer esta segunda medida hay que dejar que se estabilice la válvula, ya que la disminución de la tensión del filamento implica un enfriamiento. Una válvula en buen estado no debería dar una diferencia apreciable entre ambas lecturas.</p>



<div class="wp-block-image"><figure class="aligncenter size-large"><img decoding="async" width="550" height="615" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/06/prueba-de-vida_550X615.png" alt="" class="wp-image-7294" srcset="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/06/prueba-de-vida_550X615.png 550w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/06/prueba-de-vida_550X615-400x447.png 400w" sizes="(max-width: 550px) 100vw, 550px" /></figure></div>



<p class="wp-block-paragraph">&nbsp;</p>



<h3 class="wp-block-heading">Prueba de emisión</h3>



<p class="wp-block-paragraph">En esta comprobación determinaremos si la emisión del cátodo (o filamento en válvulas de caldeo directo) es aceptable. Un circuito muy generalizado en comprobadores es el de la figura 5.</p>



<div class="wp-block-image"><figure class="aligncenter size-large"><img decoding="async" width="550" height="615" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/06/prueba-de-emision_550X615-1.png" alt="" class="wp-image-7296" srcset="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/06/prueba-de-emision_550X615-1.png 550w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/06/prueba-de-emision_550X615-1-400x447.png 400w" sizes="(max-width: 550px) 100vw, 550px" /></figure></div>



<p class="wp-block-paragraph">&nbsp;</p>



<p class="wp-block-paragraph">En esta prueba de emisión se aprovecha la naturaleza de la válvula como rectificadora al cortocircuitar rejillas y placa entre sí. La corriente de cátodo tendrá en este caso una forma pulsante, conduciendo solo en los semiciclos positivos de la onda. De este modo, el amperímetro mostrará una lectura de corriente continua RMS.</p>



<p class="wp-block-paragraph">Normalmente los comprobadores llevan un amperímetro analógico con unas franjas que indican el estado como «mala», «débil» o «normal».</p>



<p class="wp-block-paragraph">La prueba de emisión puede darnos una idea del estado de la válvula, pero no es para nada concluyente, salvo que queramos comprobar una válvula rectificadora. El objetivo de los triodos, tetrodos, pentodos, etc, es controlar una corriente a través de una tensión de mando (rejilla de control). Esto no es posible en la prueba de emisión ya que las rejillas quedan anuladas.</p>



<h3 class="wp-block-heading">Prueba de transconductancia</h3>



<p class="wp-block-paragraph">Para solucionar los problemas anteriormente citados se utilizan los comprobadores de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Transconductancia" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="undefined (abre en una nueva pestaña)">transconductancia</a>. Este método comprueba el efecto de la tensión aplicada a la rejilla sobre la corriente que atraviesa la válvula. La <strong>transconductancia o conductancia mutua</strong> es la relación del incremento de la corriente de placa con el incremento de la tensión en la rejilla. En otras palabras, es el incremento de la corriente a través de la válvula por cada voltio que aumentamos en la rejilla. El resultado es una medida expresada en «microhmos» (mho).</p>



<div class="wp-block-image"><figure class="aligncenter size-large"><img decoding="async" width="115" height="55" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/06/formula-transconductancia_115x55.png" alt="" class="wp-image-7298"/></figure></div>



<p class="wp-block-paragraph">&nbsp;</p>



<p class="wp-block-paragraph">Un comprobador muy sencillo sería el de la figura 6. Este consiste en provocar un salto de un voltio en la rejilla y registrar las lecturas del amperímetro. En este caso, la transconductancia se obtiene al restar estas dos lecturas de corriente. Es importante que estas dos lecturas estén dentro de la <strong>región lineal de la curva</strong> de transconductancia de la válvula, de lo contrarío las lecturas no tendrán validez. Para ello, hay que calibrar debidamente el aparato antes de comenzar los test.</p>



<div class="wp-block-image"><figure class="aligncenter size-large"><img decoding="async" width="550" height="499" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/06/prueba-de-transconductancia-estatica_550X499-1.png" alt="" class="wp-image-7300" srcset="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/06/prueba-de-transconductancia-estatica_550X499-1.png 550w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/06/prueba-de-transconductancia-estatica_550X499-1-400x363.png 400w" sizes="(max-width: 550px) 100vw, 550px" /></figure></div>



<p class="wp-block-paragraph">&nbsp;</p>



<p class="wp-block-paragraph">Esta sería una prueba <strong>estática de transconductancia</strong>. Nuevamente nos encontramos con un circuito que representa de forma poco real el funcionamiento de la válvula en una amplificador de audio, ya que este no trabaja con tensiones estáticas sino alternas. Para ello, la mayoría de comprobadores de transconductancia utilizan <strong>métodos dinámicos</strong> de medida. Para ello se inyecta en la rejilla una señal alterna. Esta señal va montada sobre una tensión fija de polarización para situar a la válvula en su tramo lineal de operación. En estas condiciones, mas parecidas a la aplicación real, se mide la corriente por el ánodo obteniéndose la transconductancia media en todo el tramo lineal. Un ejemplo de comprobador sería el de la figura 7.</p>



<div class="wp-block-image"><figure class="aligncenter size-large"><img decoding="async" width="550" height="489" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2021/03/prueba-de-transconductancia-dinamica.png" alt="Comprobador de válvulas de transconductancia dinámica" class="wp-image-8376" srcset="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2021/03/prueba-de-transconductancia-dinamica.png 550w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2021/03/prueba-de-transconductancia-dinamica-400x356.png 400w" sizes="(max-width: 550px) 100vw, 550px" /></figure></div>



<p class="wp-block-paragraph">&nbsp;</p>



<p class="wp-block-paragraph">En este circuido la válvula se coloca como carga de rectificador de onda completa. El amperímetro se moverá en una dirección, en función del diodo que esté conduciendo en cada momento. Cuando no se aplica ninguna tensión de control en la rejilla, la corriente a través de la válvula es la misma en cada semiciclo y por lo tanto la corriente por el amperímetro oscila de forma totalmente simétrica. Sin embargo, al no ser capaz de moverse a la frecuencia de la red se quedará en el punto medio, que en este caso es cero.</p>



<p class="wp-block-paragraph">Al aplicar una señal alterna a la rejilla (en fase con la tensión de placa) resultará en una conducción desigual en cada semiciclo. Por ejemplo, si esta tensión se encuentra en fase con la corriente de conducción de D1, durante este semiciclo circulará mas corriente por la válvula y ejercerá una fuerza en el amperímetro en una dirección. Cuando conduzca D2, la tensión de control se encontrará en su semiciclo negativo. En estas conduciones se reducirá la corriente por la válvula y con ella la corriente por el amperímetro, que en este caso, circulará en sentido inverso. Con ello se consigue una corriente media por el amperímetro que, con un comprobador debidamente calibrado, indicará la transconductancia.</p>



<h2 class="wp-block-heading">Comprobadores de baja tensión</h2>



<p class="wp-block-paragraph">Los comprobadores de alta tensión son los que se han utilizado tradicionalmente desde que existe la técnica. Sin embargo hoy en día se han desarrollado circuitos alternativos de baja tensión, mas económicos y seguros en cuanto a manipulación. El funcionamiento de estos se basan en las pruebas que ya utilizaban los antiguos. Quizás uno de los mas famosos comprobadores actuales es el <a href="https://orangeamps.com/products/accessories/amplifier-management/valve-tester/" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="undefined (abre en una nueva pestaña)">Orange VT-1000</a> totalmente plug and play. Aunque hay que decir que esta facilidad de uso e innovación tiene un precio. El VT-1000 no es un tester precisamente económico. Por otro lado hay opciones «do it yourself», algunas muy interesantes y didácticas como la que se propone en el canal «<a href="https://www.youtube.com/channel/UCRvI92Am2P_3yFQunxiVQMQ" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="undefined (abre en una nueva pestaña)">En clave de retro</a>» de Youtube. Aquí os dejo el primero de los vídeos sobre el tester de válvulas donde se presenta el proyecto. ¡Que lo disfruteis!</p>



<p class="wp-block-paragraph">&nbsp;</p>



<figure class="wp-block-embed aligncenter is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio"><div class="wp-block-embed__wrapper">
<iframe loading="lazy" title="Proyecto 5 - «Tester» de válvulas. ¡Háztelo!" width="1140" height="641" src="https://www.youtube.com/embed/5AagdL-b08g?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen></iframe>
</div></figure>
<p>La entrada <a href="https://arteaudio.es/como-comprobar-las-valvulas-de-tu-amplificador/">Cómo comprobar las válvulas de tu amplificador</a> se publicó primero en <a href="https://arteaudio.es">Arteaudio</a>.</p>
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		<title>Microfonía en válvulas</title>
		<link>https://arteaudio.es/microfonia-en-valvulas/</link>
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		<dc:creator><![CDATA[Arturo Soria]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 07 Apr 2020 00:00:00 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Articulos]]></category>
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					<description><![CDATA[<p>La microfonía es una cualidad de las válvulas por la cual una señal de ruido se origina en el interior del tubo y se mezcla con la señal de audio. Todas las válvulas tienen microfonía en mayor o menor grado. Hay que valorar la gravedad en cada caso. No obstante una microfonía excesiva no siempre [&#8230;]</p>
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										<content:encoded><![CDATA[<p>La <strong>microfonía</strong> es una cualidad de las válvulas por la cual <strong>una señal de ruido</strong> se origina en el interior del tubo y <strong>se mezcla con la señal de audio</strong>. Todas las válvulas tienen microfonía en mayor o menor grado. Hay que valorar la gravedad en cada caso. No obstante una microfonía excesiva no siempre indica que haya que desechar una válvula. Se puede dar el caso de que esa misma válvula que presenta ruido en un amplificador, en otro no lo haga. Incluso puede suceder que dentro del mismo amplificador, colocada en posiciones distintas de o no el fallo. Mas adelante veremos por que sucede esto.</p>
<p>&nbsp;</p>

<p>&nbsp;</p>
<h2>¿Cómo aparece la microfonía en la válvula?</h2>
<p>La microfonía es causada por la <strong>holgura o flexión</strong> de los electrodos, varillas, filamentos y demás componentes en el interior de la válvula. Al vibrar, se ven afectados los parámetros de la válvula como <a href="https://www.guitarristas.info/tutoriales/valvulas-teoria-fundamentos/178" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="la corriente de placa, la transconductancia o capacitancias internas (se abre en una nueva pestaña)">la corriente de placa, la transconductancia o capacitancias internas</a>. Todo esto se traduce en una señal a la salida de la válvula que es una réplica de la vibración originada.</p>
<p>Sin embargo, para que se dé este efecto de microfonía no vale con cualquier estimulo externo. La vibración tiene que ser una frecuencia tal que entre en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Resonancia_(mec%C3%A1nica)" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="resonancia (se abre en una nueva pestaña)">resonancia</a> con las partes móviles de la válvula. Pero&#8230; Aun en el caso de dar con esta frecuencia de resonancia, ¡tampoco nos aseguramos la microfonía! Otra condición es la dirección de la vibración. Como vemos en la gráfica, hay tres posibles ejes de oscilación.</p>
<p><img decoding="async" class="aligncenter wp-image-7247 size-full" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/04/valvula-3d.jpg" alt="dirección en las vibraciones de una válvula" width="600" height="526" srcset="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/04/valvula-3d.jpg 600w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/04/valvula-3d-400x351.jpg 400w" sizes="(max-width: 600px) 100vw, 600px" /></p>
<p>En resumen, la condición necesaria para la microfonía es una <strong>resonancia de frecuencia y dirección determinadas</strong>. Es por eso que, como adelantábamos al principio, una determinada válvula puede dar problemas en determinadas posiciones y en otras no.</p>
<p>&nbsp;</p>
<h2>Transmisión de la vibración a la válvula</h2>
<p>Básicamente hay dos formas por las que se transmite la vibración:</p>

<ul class="wp-block-list">
<li><strong>Transmisión aérea</strong>: Esto consiste en la vibración de la válvula a través de las ondas acústicas. Un caso típico lo encontramos en altavoces cercanos a algunas válvulas. También puede darse en válvulas colocadas en la trayectoria de mayor direccionalidad de un altavoz, o donde determinadas frecuencias tienen su mayor impacto.</li>
<li><strong>Transmisión por zócalo</strong>: Esta es la transmisión por conducción de las vibraciones. El altavoz, transformador, accionadores o motores en el caso de los tocadiscos o magnetófonos transmiten su vibración al chasis. Este lo transmite al zócalo, y este último a la válvula. Esta es el tipo de transmisión mas efectiva y la que provoca la mayor parte de problemas.</li>
</ul>
<p>&nbsp;</p>

<h2>¿Cómo detectar problemas de microfonía en nuestro amplificador?</h2>
<p>Los síntomas de la microfonía pueden ser varios:</p>

<ul class="wp-block-list">
<li><strong>Ruido de campaneo</strong>: Es el síntoma mas común. Se trata de un ruido metálico que se asemeja a la vibración de cascabeles y se da cuando se le aplica una señal al amplificador. Normalmente este ruido se presenta en determinadas frecuencias.</li>
<li><strong>Ruidos de impacto</strong>: Estos son chasquidos o clicks originados al manipular el aparato. Los ejemplos mas comunes se dan al conmutar selectores, pulsadores, introducir o sacar jacks de audio o al mover el equipo en caliente.</li>
<li><strong>Acople</strong>: Este síntoma consiste en una realimentación, normalmente de baja frecuencia, con la vibración de la estructura de la válvula. Es decir, la válvula entra en una resonancia continua. Puede darse sin una señal de audio de entrada, o con una señal muy débil como desencadenante. Muchas veces esta débil señal puede ser la vibración del transformador, el motor o el hum residual del altavoz.</li>
</ul>
<p>&nbsp;</p>

<h2>¿Cómo podemos localizar una válvula microfónica?</h2>
<p>Muchas veces surge alguno de estos síntomas pero no sabemos cual es la válvula causante. A continuación explico unos sencillos test para localizarla:</p>

<ul class="wp-block-list">
<li><strong>Test de impacto</strong>: es el mas sencillo y eficaz de todos. Con la ayuda de un lapicero o un objeto similar y le damos pequeños golpecitos a las válvulas con el amplificador conectado. Al tocar la válvula microfónica se reproducirá el golpe por el altavoz.</li>
<li><strong>Test de cromatismo</strong> (para amplificadores de guitarra): Consiste en tocar la <a href="https://clasesdeguitarra.com.co/la-escala-cromatica-que-es-y-como-usarla-en-la-guitarra/" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="escala cromática (se abre en una nueva pestaña)">escala cromática</a> con la guitarra conectada al amplificador, comenzando por el Mi grave. Al llegar a la frecuencia problemática la válvula resonará. Para averiguar cual de todas es, deberemos de dejar la nota sonando (en sustain) y a continuación sujetar con los dedos indice y pulgar cada una de las válvulas por orden. Esto siempre lo debemos hacer con un guante para evitar quemaduras. Al sujetar las válvulas lo que estamos haciendo es detener la vibración. De esta forma el ruido cesará al dar con la válvula culpable.</li>
<li><strong>Test de frecuencias</strong>: Es similar al anterior, pero lo podemos aplicar tanto a amplificadores HiFi como de guitarra. Consiste en reproducir un barrido de frecuencias en el amplificador de 20Hz a 10kHz. Hoy en día no hace falta material de laboratorio para hacer esto, existen <a href="https://www.szynalski.com/tone-generator/" target="_blank" rel="noreferrer noopener">herramientas online</a> con las que poder generar tonos de prueba fácilmente. Durante el barrido debemos anotar las frecuencias que producen ruido. Una vez terminado, reproduciremos estas frecuencias una por una y procederemos igual que en el test anterior. Este test es mas sencillo que el de cromatismo en cuanto a que la frecuencia se reproduce de forma automática y no hay que estar manteniendo la nota en la guitarra. Sin embargo deberemos hacernos con un cable para conectar el generador de señales u ordenado al amplificador.</li>
</ul>
<p>&nbsp;</p>

<h2>¿Cómo solucionar los problemas de microfonía?</h2>
<p>Lo mas sencillo que está en nuestras manos en el momento de localizar una microfonía es probar a <strong>intercambiar la posición</strong> de las válvulas, en el caso de que sean iguales. No obstante, si las válvulas llevan muchas horas de uso la mejor opción es sustituirlas. Cuando las válvulas envejecen es común que cojan holguras internas y cambiarlas de posición solo puede servir como una solución provisional. Si la microfonía es grave puede desencadenar en un cortocircuito interno de la válvula.</p>
<p>Los fabricantes de válvulas ya utilizan algunas técnicas para minimizar el problema. Estas tienen como objetivo reforzar y sujetar la estructura interna. Lo mas habitual es el <strong>refuerzo de las micas</strong>. Estas son las plaquitas blancas o plateadas (no metálicas) que podemos ver en la parte superior e inferior de las válvulas, que tienen la función de sujetar la estructura interna. Para combatir la microfonía se suele aumentar el grosor de estas micas. En muchos casos la mica es introducida en el tubo de la válvula por métodos de presión para evitar holguras. Algunos fabricantes optan por la <strong>utilización de tres micas</strong> como en el caso de la <a href="https://arteaudio.es/producto/valvula-tad-7025wa/" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="TAD 7025WA (se abre en una nueva pestaña)">TAD 7025WA</a>, la <a href="https://arteaudio.es/producto/valvula-tad-ecc83wa/" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="TAD ECC83WA (se abre en una nueva pestaña)">TAD ECC83WA</a> o la <a href="https://arteaudio.es/producto/shuguang-12ax7b/" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="Shuguang 12AX7B (se abre en una nueva pestaña)">Shuguang 12AX7B</a>.</p>

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<figure class="aligncenter size-large is-resized"><img decoding="async" class="aligncenter wp-image-7248 size-full" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/04/refuerzo-de-triple-mica.jpg" alt="refuerzos de mica en válvulas para reducir la microfonía" width="600" height="405" srcset="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/04/refuerzo-de-triple-mica.jpg 600w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/04/refuerzo-de-triple-mica-400x270.jpg 400w" sizes="(max-width: 600px) 100vw, 600px" /></figure>
</div>
<p>Son recomendables este tipo de válvulas en la <strong>primera posición</strong> del preamplificador en combos de guitarra o amplificadores hi-gain. La válvula V1 es la mas crítica ya que amplifica el nivel de entrada (milivoltios) a un nivel mucho mas elevado (voltios) para excitar las siguientes etapas. Estas a su vez lo vuelven a amplificar. Esto significa que un pequeño ruido en la primera etapa se ve maximizado en el resto del amplificador. Los combos son amplificadores sometidos a mucha vibración al integrar el altavoz y por lo tanto son los mas susceptibles a estos problemas.</p>
<p>También debemos evitar en estos amplificadores las válvulas tipo «<strong>long plate</strong>«, al menos en las primeras posiciones. Estas son válvulas con una tamaño de placa o ánodo sobredimensionado, como por ejemplo la <a href="https://arteaudio.es/producto/valvula-sovtek-12ax7lps/" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="Sovtek 12AX7LPS (se abre en una nueva pestaña)">Sovtek 12AX7LPS</a> o la <a href="https://arteaudio.es/producto/valvula-tad-ecc803s/" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="JJ ECC803S (se abre en una nueva pestaña)">JJ ECC803S</a>. La placa larga incrementa el rendimiento de la válvula y ayuda a definir en frecuencias graves. Sin embargo, al tener una <strong>mayor masa y separación entre micas</strong> por lo general son mas <strong>propensas a microfonías</strong>.</p>
<p>Otra opción para mitigar las vibraciones es la utilización de amortiguadores externos. Estos son por ejemplo los <strong>escudos</strong> o «capuchones», <strong>muelles retenedores</strong> o los <strong>anillos de silicona</strong>. En el caso de los anillos, lo recomendable es utilizar 3 o 4 por cada tubo, dependiendo del grosor de los anillos. Hay algunas válvulas, como las Mesa Boogie SPAX7 que traen un escudo de goma a su alrededor, con un efecto similar a estos anillos.</p>
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<figure></figure>
<figure><a href="https://arteaudio.es/producto/retenedor-belton-para-el34-kt77/" target="_blank" rel="noopener noreferrer"><img decoding="async" class="aligncenter wp-image-7245 size-full" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/11/retenedor-belton-para-EL34-kt77.jpg" alt="Retainer de muelles para válvulas EL34 y KT77" width="670" height="503" srcset="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/11/retenedor-belton-para-EL34-kt77.jpg 670w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/11/retenedor-belton-para-EL34-kt77-600x450.jpg 600w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/11/retenedor-belton-para-EL34-kt77-463x348.jpg 463w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/11/retenedor-belton-para-EL34-kt77-640x480.jpg 640w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/11/retenedor-belton-para-EL34-kt77-400x300.jpg 400w" sizes="(max-width: 670px) 100vw, 670px" /></a></figure>
<figure><a href="https://arteaudio.es/producto/anillo-antivibracion-6l6/" target="_blank" rel="noopener noreferrer"><img decoding="async" class="aligncenter wp-image-7244 size-full" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/07/anillo-antivibracion-6l6.jpg" alt="anillo antivibracion 6l6 6V6 EL34, tube damper" width="670" height="503" srcset="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/07/anillo-antivibracion-6l6.jpg 670w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/07/anillo-antivibracion-6l6-600x450.jpg 600w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/07/anillo-antivibracion-6l6-463x348.jpg 463w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/07/anillo-antivibracion-6l6-640x480.jpg 640w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/07/anillo-antivibracion-6l6-400x300.jpg 400w" sizes="(max-width: 670px) 100vw, 670px" /></a></figure>
<figure><a href="https://arteaudio.es/producto/zocalo-noval-con-protector/" target="_blank" rel="noopener noreferrer"><img decoding="async" class="aligncenter wp-image-7246 size-full" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/07/zocalo-noval-con-protector.jpg" alt="zocalo de válvulas de nueve pines con capuchón" width="670" height="503" srcset="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/07/zocalo-noval-con-protector.jpg 670w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/07/zocalo-noval-con-protector-600x450.jpg 600w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/07/zocalo-noval-con-protector-463x348.jpg 463w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/07/zocalo-noval-con-protector-640x480.jpg 640w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/07/zocalo-noval-con-protector-400x300.jpg 400w" sizes="(max-width: 670px) 100vw, 670px" /></a></figure>
<p>&nbsp;</p>
</figure>
<!-- /wp:post-content --></div>
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<p><!-- /wp:group -->Espero que este artículo haya podido servir como una guía de la microfonía. ¡Con esto ya tenéis todas las herramientas para prevenir, localizar y corregir los problemas microfónicos de vuestros amplificadores de válvulas!</p><p>La entrada <a href="https://arteaudio.es/microfonia-en-valvulas/">Microfonía en válvulas</a> se publicó primero en <a href="https://arteaudio.es">Arteaudio</a>.</p>
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		<title>¿Realmente las válvulas suenan mejor? &#8211; Parte 2</title>
		<link>https://arteaudio.es/realmente-las-valvulas-suenan-mejor-parte-2/</link>
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		<dc:creator><![CDATA[Arturo Soria]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 16 Mar 2020 21:00:12 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Articulos]]></category>
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					<description><![CDATA[<p>En la primera parte de este articulo hemos visto la evolución de los amplificadores de válvulas y transistores hasta el día de hoy. Así mismo hemos hablado de la distorsión armónica y hemos visto las propiedades físicas de la válvula y el transistor. Estas propiedades son la clave para entender por que las válvulas (o [&#8230;]</p>
<p>La entrada <a href="https://arteaudio.es/realmente-las-valvulas-suenan-mejor-parte-2/">¿Realmente las válvulas suenan mejor? &#8211; Parte 2</a> se publicó primero en <a href="https://arteaudio.es">Arteaudio</a>.</p>
]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[En la primera parte de este articulo hemos visto la evolución de los amplificadores de válvulas y transistores hasta el día de hoy. Así mismo hemos hablado de la distorsión armónica y hemos visto las propiedades físicas de la válvula y el transistor. Estas propiedades son la clave para entender por que las válvulas (o mejor dicho, los circuitos a válvulas) suenan mejor a nuestros oídos.

<!-- /wp:post-content -->

<!-- wp:paragraph -->

En esta segunda parte vamos a ver punto por punto como la linealidad, la estabilidad en temperatura, el rango de operación, la impedancia, y todas las propiedades vistas afectan en el diseño final. Con esto entenderemos objetivamente por que las válvulas suenan mejor. &nbsp;

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<!-- wp:heading -->
<h2>La realimentación negativa</h2>
<!-- /wp:heading -->

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Hemos visto como la la mala linealidad de los transistores conduce a altas distorsiones armónicas. Una solución para reducirla es la utilización de realimentaciones negativas. Por otro lado la mala estabilidad frente a la temperatura de los transistores fomenta el uso de amplificadores de potencia de <strong><a href="https://www.audioholics.com/audio-amplifier/amplifier-classes" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label=" (se abre en una nueva pestaña)">clase B y AB</a></strong>. Estos son mas eficientes pero tienen el problema colateral de la <strong>distorsión de cruce por cero</strong> (<em><a href="https://www.aikenamps.com/index.php/what-is-crossover-distortion" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="crossover distortion (se abre en una nueva pestaña)">crossover distortion</a>)</em>. Esta distorsión se resuelve (o mas bien se oculta) al incrementar aun mas las tasas de realimentación.

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<figure class="wp-block-image size-large"></figure>
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<img decoding="async" class="wp-image-7239 size-full aligncenter" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/distorsión-cruce-por-cero.jpg" alt="crossover distortion" width="708" height="418" srcset="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/distorsión-cruce-por-cero.jpg 708w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/distorsión-cruce-por-cero-600x354.jpg 600w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/distorsión-cruce-por-cero-640x378.jpg 640w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/distorsión-cruce-por-cero-400x236.jpg 400w" sizes="(max-width: 708px) 100vw, 708px" /> &nbsp;

Por otra parte tenemos los <strong>amplificadores operacionales</strong> utilizados en la sección del preamplificador. Estos tienen una <strong>distorsión en bucle abierto que puede llegar al 70%</strong>. Una vez mas la realimentación negativa soluciona el problema.

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<!-- wp:paragraph -->

Los amplificadores de válvulas, sin embargo, son mas moderados en el uso de realimentaciones. Un factor limitante de ello es transformador de salida. No es posible utilizar mas de un 20% de realimentación sin observar efectos de «<em><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Motorboating_(electronics)" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="motorboating (se abre en una nueva pestaña)">motorboating</a></em>» (inestabilidad en bajas frecuencia) en la etapa de potencia.

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

Otra característica derivada de la alta impedancia de las válvulas es la necesidad de trabajar a tensiones elevadas. Esta gran tensión de operación permite un amplio rango de señal. La onda de sonido puede ir desde unos pocos milivoltios hasta decenas de voltios sin saturarse. Esto se traduce en un <strong>rango dinámico mayor</strong>. &nbsp;

&nbsp;

<!-- wp:heading -->
<h2>Recorte asimétrico y generación de armónicos pares</h2>
<!-- /wp:heading -->

<!-- wp:paragraph -->

Además de aumentar la dinámica, en el punto de saturación el recorte es mas suave que los dispositivos de estado sólido. A parte del <strong>recorte mas abrupto del transistor</strong>, la realimentación negativa tiende a cuadrar la onda. Esto a su vez fomenta la <strong>aparición de armónicos impares</strong>. La válvula sin embargo, cuando se lleva a saturación suave tiende a recortar solo un semiciclo de la onda. Esta <strong>distorsión asimétrica</strong> está compuesta en su mayor parte por <strong>armónicos pares</strong>.

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

En la <a href="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/10/distorsion-armonica-de-segundo-y-tercer-orden-2048x981.jpg" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="gráfica (se abre en una nueva pestaña)">gráfica de la distorsión armónica</a> que vimos en la primera entrega del articulo podemos observar como el segundo armónico (par) corresponde con una onda asimétrica, mientras que en el tercero la onda es totalmente simétrica. Si fuésemos mas allá e hiciésemos esta onda totalmente cuadrada (recorte agresivo), estaría compuesta por todos los armónicos impares hasta el infinito (3º, 5º, 7º, [&#8230;], ∞º).

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

En alta fidelidad los diseños siempre evitan llegar a este punto de saturación. Sin embargo esta característica de recorte es especialmente deseado en amplificadores de guitarra. Es este recorte asimétrico cargado de armónicos pares el que otorga <strong>calor y cremosidad</strong> a los amplificadores valvulares. El recorte simétrico, mas propio de amplificadores de estado sólido tiende proporcionar sonidos mas metálicos y afilados. &nbsp;

&nbsp;

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:heading -->
<h2>La importancia del transformador de salida</h2>
<!-- /wp:heading -->

<!-- wp:paragraph -->

Una de las diferencias de los amplificadores de válvulas de los de transistores es el transformador de salida. Para adaptar la alta impedancia de las válvulas a la baja impedancia del altavoz es necesario un transformador. Los amplificadores de transistores carecen de él. Este transformador de salida es uno de los elementos que <strong>genera mas cantidad de distorsión en el amplificador</strong>. Esta es principalmente de carácter armónico de bajo orden (2º y 3º armónico), con una rápida caída en armónicos superiores. Para muchos audiófilos que buscan la mínima distorsión y coloración puede ser un inconveniente frente a los transistores. Para otros tantos el transformador añade un color propio de los amplificadores de válvulas y le añade riqueza armónica. Sin embargo donde mayor impacto positivo tiene es sin duda es en los amplificadores de guitarra.

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:image {"align":"center","id":6978,"width":468,"height":467,"sizeSlug":"large"} -->
<div class="wp-block-image">
<figure class="aligncenter size-large is-resized"><img decoding="async" class="aligncenter wp-image-7232 size-medium" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/output-transformer-300x300.jpg" alt="Transformador de salida para amplificadores de válvulas" width="300" height="300"></figure>
</div>
<!-- /wp:image -->

<!-- wp:paragraph -->

No hay nada mas natural y redondo que una etapa de potencia de un amplificador de guitarra en <strong>overdrive</strong>. El transformador es un contribuyente vital en la distorsión de la etapa de potencia. Sin embargo hay una creencia popular de que estas bondades vienen de la saturación del transformador. Esto es completamente erroneo. Un transformador pequeño efectivamente entrará en saturación magnética si se le hace trabajar por encima de sus limites, pero esto no causará una distorsión agradable precisamente. Cuando el flujo magnético alcanza su límite, se limita el ancho de banda del transformador y se empobrece la respuesta general. Para hacernos una idea, la saturación de un transformador sería el equivalente a bajar el potenciómetro de graves a cero y echarle una gran manta por encima al altavoz. Para no llegar a este punto es importante utilizar transformadores con la suficiente cantidad de hierro. ¡En el caso de los transformadores de salida, el tamaño importa!

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

Entonces, ¿De donde proviene la distorsión tan deseada en estos transformadores?. La pregunta tiene trampa, por que realmente no proviene del transformador. Al menos una parte significativa. Gran parte del overdrive es creado de la <strong>interacción del transformador con la válvulas de potencia</strong>. La frecuencia cambiante del sonido provoca una impedancia cambiante en el trasformador. Esta impedancia es vista por las válvulas alterando su corriente de placa. Como consecuencia se puede observar un aumento de la distorsión armónica a medida que se hace trabajar al transformador con señales de mayor amplitud. Esta distorsión de interacción le da calor al sonido y es difícil de emular en el preamplificador. De ahí la gran importancia de elegir un buen transformador. &nbsp;

&nbsp;

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:heading -->
<h2>La fuente de alimentación</h2>
<!-- /wp:heading -->

<!-- wp:paragraph -->

Por último hay que destacar en el impacto de la fuente de alimentación en los amplificadores 100% valvulares. Es decir los amplificadores que cuentan con <strong>válvula rectificadora</strong> en la fuente de alimentación.

<!-- wp:image {"align":"center","id":6980,"width":476,"height":366,"sizeSlug":"large"} -->
<div class="wp-block-image">
<figure class="aligncenter size-large is-resized"><img decoding="async" class="wp-image-7241 size-full aligncenter" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/válvula-rectificadora-2.jpg" alt="Válvula rectificadora de amplificador" width="390" height="300"></figure>
</div>
<!-- /wp:image -->

<!-- wp:paragraph -->

La función de esta válvula es convertir la corriente alterna procedente del transformador de alimentación en corriente continua, que es la corriente a la que trabajará el amplificador. En los diseños de estado sólido, esta válvula se sustituye por diodos rectificadores infinitamente mas pequeños, baratos, rápidos y estables. Las fuentes de estado sólido están mucho mejor reguladas y proporcionan grandes picos de corriente sin inmutarse. Los inconvenientes de las rectificadoras a válvulas son, una vez mas, bien vistas por los guitarristas.

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

La gran impedancia interna de estas válvulas provoca una caída de tensión cambiante con las demandas de corriente. Es decir, ante un ataque fuerte de las cuerdas, la tensión de la fuente de alimentación caerá. ¿Como afecta esto al sonido?. Tras la caída de tensión, y conforme se va apagando el sonido de la nota, la tensión de la fuente se va restableciendo. Este aumento provoca a su vez un incremento de la ganancia del amplificador, y por lo tanto del volumen. Como consecuencia la nota se mantiene durante mas tiempo. Es decir, acabamos de incrementar el <strong><a href="https://www.aikenamps.com/index.php/what-is-sag" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label=" (se abre en una nueva pestaña)">sustain</a></strong>. Podemos decir que la válvula rectificadora tiene el efecto de un pedal <strong>compresor natural</strong>. &nbsp;

&nbsp;

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->
<h2>Conclusiones</h2>
<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

En estos artículos he intentado explicar lo que para mi son los puntos mas importantes que marcan la diferencia entre las válvulas y los transistores. El sonido que produce cada amplificador es muy subjetivo. Se tiende a generalizar en que las válvulas siempre son superiores. Sin embargo muchas veces se puede caer es sugestiones y sesgos. Por ello he intentado dar una respuesta desde un punto de vista lo mas objetivo posible. Espero haber podido resolver muchas dudas. No obstante cualquier consulta será bien recibida en los comentarios.

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Las válvulas por el contrario poseen una <strong>alta impedancia</strong>. Por ello rara vez se ven condensadores de desacoplo con capacidades superiores a los 470nF. Para ello se utilizan <strong>condensadores de película</strong> (film) como los de poliéster, polipropileno, teflón, policarbonato o los antiguos de papel-aceite. Este tipo de condensadores tiene una absorción dieléctrica muy reducida y tienen mucha menor coloración que los electrolíticos. &nbsp;

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<!-- wp:heading -->
<h2>La alta tensión de los amplificadores de válvulas</h2>
<!-- /wp:heading -->

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Otra característica derivada de la alta impedancia de las válvulas es la necesidad de trabajar a tensiones elevadas. Esta gran tensión de operación permite un amplio rango de señal. La onda de sonido puede ir desde unos pocos milivoltios hasta decenas de voltios sin saturarse. Esto se traduce en un <strong>rango dinámico mayor</strong>. &nbsp;

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<!-- wp:heading -->
<h2>Recorte asimétrico y generación de armónicos pares</h2>
<!-- /wp:heading -->

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Además de aumentar la dinámica, en el punto de saturación el recorte es mas suave que los dispositivos de estado sólido. A parte del <strong>recorte mas abrupto del transistor</strong>, la realimentación negativa tiende a cuadrar la onda. Esto a su vez fomenta la <strong>aparición de armónicos impares</strong>. La válvula sin embargo, cuando se lleva a saturación suave tiende a recortar solo un semiciclo de la onda. Esta <strong>distorsión asimétrica</strong> está compuesta en su mayor parte por <strong>armónicos pares</strong>.

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En la <a href="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/10/distorsion-armonica-de-segundo-y-tercer-orden-2048x981.jpg" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="gráfica (se abre en una nueva pestaña)">gráfica de la distorsión armónica</a> que vimos en la primera entrega del articulo podemos observar como el segundo armónico (par) corresponde con una onda asimétrica, mientras que en el tercero la onda es totalmente simétrica. Si fuésemos mas allá e hiciésemos esta onda totalmente cuadrada (recorte agresivo), estaría compuesta por todos los armónicos impares hasta el infinito (3º, 5º, 7º, [&#8230;], ∞º).

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En alta fidelidad los diseños siempre evitan llegar a este punto de saturación. Sin embargo esta característica de recorte es especialmente deseado en amplificadores de guitarra. Es este recorte asimétrico cargado de armónicos pares el que otorga <strong>calor y cremosidad</strong> a los amplificadores valvulares. El recorte simétrico, mas propio de amplificadores de estado sólido tiende proporcionar sonidos mas metálicos y afilados. &nbsp;

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<!-- wp:heading -->
<h2>La importancia del transformador de salida</h2>
<!-- /wp:heading -->

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Una de las diferencias de los amplificadores de válvulas de los de transistores es el transformador de salida. Para adaptar la alta impedancia de las válvulas a la baja impedancia del altavoz es necesario un transformador. Los amplificadores de transistores carecen de él. Este transformador de salida es uno de los elementos que <strong>genera mas cantidad de distorsión en el amplificador</strong>. Esta es principalmente de carácter armónico de bajo orden (2º y 3º armónico), con una rápida caída en armónicos superiores. Para muchos audiófilos que buscan la mínima distorsión y coloración puede ser un inconveniente frente a los transistores. Para otros tantos el transformador añade un color propio de los amplificadores de válvulas y le añade riqueza armónica. Sin embargo donde mayor impacto positivo tiene es sin duda es en los amplificadores de guitarra.

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<div class="wp-block-image">
<figure class="aligncenter size-large is-resized"><img decoding="async" class="aligncenter wp-image-7232 size-medium" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/output-transformer-300x300.jpg" alt="Transformador de salida para amplificadores de válvulas" width="300" height="300"></figure>
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No hay nada mas natural y redondo que una etapa de potencia de un amplificador de guitarra en <strong>overdrive</strong>. El transformador es un contribuyente vital en la distorsión de la etapa de potencia. Sin embargo hay una creencia popular de que estas bondades vienen de la saturación del transformador. Esto es completamente erroneo. Un transformador pequeño efectivamente entrará en saturación magnética si se le hace trabajar por encima de sus limites, pero esto no causará una distorsión agradable precisamente. Cuando el flujo magnético alcanza su límite, se limita el ancho de banda del transformador y se empobrece la respuesta general. Para hacernos una idea, la saturación de un transformador sería el equivalente a bajar el potenciómetro de graves a cero y echarle una gran manta por encima al altavoz. Para no llegar a este punto es importante utilizar transformadores con la suficiente cantidad de hierro. ¡En el caso de los transformadores de salida, el tamaño importa!

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Entonces, ¿De donde proviene la distorsión tan deseada en estos transformadores?. La pregunta tiene trampa, por que realmente no proviene del transformador. Al menos una parte significativa. Gran parte del overdrive es creado de la <strong>interacción del transformador con la válvulas de potencia</strong>. La frecuencia cambiante del sonido provoca una impedancia cambiante en el trasformador. Esta impedancia es vista por las válvulas alterando su corriente de placa. Como consecuencia se puede observar un aumento de la distorsión armónica a medida que se hace trabajar al transformador con señales de mayor amplitud. Esta distorsión de interacción le da calor al sonido y es difícil de emular en el preamplificador. De ahí la gran importancia de elegir un buen transformador. &nbsp;

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<h2>La fuente de alimentación</h2>
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Por último hay que destacar en el impacto de la fuente de alimentación en los amplificadores 100% valvulares. Es decir los amplificadores que cuentan con <strong>válvula rectificadora</strong> en la fuente de alimentación.

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<div class="wp-block-image">
<figure class="aligncenter size-large is-resized"><img decoding="async" class="wp-image-7241 size-full aligncenter" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/válvula-rectificadora-2.jpg" alt="Válvula rectificadora de amplificador" width="390" height="300"></figure>
</div>
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La función de esta válvula es convertir la corriente alterna procedente del transformador de alimentación en corriente continua, que es la corriente a la que trabajará el amplificador. En los diseños de estado sólido, esta válvula se sustituye por diodos rectificadores infinitamente mas pequeños, baratos, rápidos y estables. Las fuentes de estado sólido están mucho mejor reguladas y proporcionan grandes picos de corriente sin inmutarse. Los inconvenientes de las rectificadoras a válvulas son, una vez mas, bien vistas por los guitarristas.

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<!-- wp:paragraph -->

La gran impedancia interna de estas válvulas provoca una caída de tensión cambiante con las demandas de corriente. Es decir, ante un ataque fuerte de las cuerdas, la tensión de la fuente de alimentación caerá. ¿Como afecta esto al sonido?. Tras la caída de tensión, y conforme se va apagando el sonido de la nota, la tensión de la fuente se va restableciendo. Este aumento provoca a su vez un incremento de la ganancia del amplificador, y por lo tanto del volumen. Como consecuencia la nota se mantiene durante mas tiempo. Es decir, acabamos de incrementar el <strong><a href="https://www.aikenamps.com/index.php/what-is-sag" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label=" (se abre en una nueva pestaña)">sustain</a></strong>. Podemos decir que la válvula rectificadora tiene el efecto de un pedal <strong>compresor natural</strong>. &nbsp;

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<h2>Conclusiones</h2>
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En estos artículos he intentado explicar lo que para mi son los puntos mas importantes que marcan la diferencia entre las válvulas y los transistores. El sonido que produce cada amplificador es muy subjetivo. Se tiende a generalizar en que las válvulas siempre son superiores. Sin embargo muchas veces se puede caer es sugestiones y sesgos. Por ello he intentado dar una respuesta desde un punto de vista lo mas objetivo posible. Espero haber podido resolver muchas dudas. No obstante cualquier consulta será bien recibida en los comentarios.

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<!-- wp:paragraph --><!-- /wp:paragraph --><!-- /wp:post-content --><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

Una de las características que vimos en los transistores es su <strong>baja impedancia de salida</strong>. Esto lleva a la utilización de condensadores de altas capacidades, a menudo electrolíticos por sus altas capacidades disponibles. Por ello es muy común ver placas de transistores inundadas de estos condensadores. Los electrolíticos tienen una respuesta pobre en altas frecuencias y todavía peor en bajas frecuencias por el efecto de la <strong><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Dielectric_absorption" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="Absorción Dieléctrica (se abre en una nueva pestaña)">Absorción Dieléctrica</a></strong>. La AD produce un <strong>efecto memoria</strong> en estos condensadores. Esto provoca un cierto ciclo de histéresis cuando se hacen pasar por él bajas frecuencias. Como consecuencia se genera una distorsión armónica (THD) en estas frecuencias.<img decoding="async" class="wp-image-7240 size-full aligncenter" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/condesadores-electrolíticos.jpg" alt="condensadores electrolíticos para audio" width="518" height="345" srcset="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/condesadores-electrolíticos.jpg 518w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/condesadores-electrolíticos-400x266.jpg 400w" sizes="(max-width: 518px) 100vw, 518px" />

<!-- wp:image {"id":6977,"sizeSlug":"large"} /-->

<!-- wp:paragraph -->

Las válvulas por el contrario poseen una <strong>alta impedancia</strong>. Por ello rara vez se ven condensadores de desacoplo con capacidades superiores a los 470nF. Para ello se utilizan <strong>condensadores de película</strong> (film) como los de poliéster, polipropileno, teflón, policarbonato o los antiguos de papel-aceite. Este tipo de condensadores tiene una absorción dieléctrica muy reducida y tienen mucha menor coloración que los electrolíticos. &nbsp;

&nbsp;

<!-- wp:heading -->
<h2>La alta tensión de los amplificadores de válvulas</h2>
<!-- /wp:heading -->

<!-- wp:paragraph -->

Otra característica derivada de la alta impedancia de las válvulas es la necesidad de trabajar a tensiones elevadas. Esta gran tensión de operación permite un amplio rango de señal. La onda de sonido puede ir desde unos pocos milivoltios hasta decenas de voltios sin saturarse. Esto se traduce en un <strong>rango dinámico mayor</strong>. &nbsp;

&nbsp;

<!-- wp:heading -->
<h2>Recorte asimétrico y generación de armónicos pares</h2>
<!-- /wp:heading -->

<!-- wp:paragraph -->

Además de aumentar la dinámica, en el punto de saturación el recorte es mas suave que los dispositivos de estado sólido. A parte del <strong>recorte mas abrupto del transistor</strong>, la realimentación negativa tiende a cuadrar la onda. Esto a su vez fomenta la <strong>aparición de armónicos impares</strong>. La válvula sin embargo, cuando se lleva a saturación suave tiende a recortar solo un semiciclo de la onda. Esta <strong>distorsión asimétrica</strong> está compuesta en su mayor parte por <strong>armónicos pares</strong>.

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

En la <a href="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/10/distorsion-armonica-de-segundo-y-tercer-orden-2048x981.jpg" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="gráfica (se abre en una nueva pestaña)">gráfica de la distorsión armónica</a> que vimos en la primera entrega del articulo podemos observar como el segundo armónico (par) corresponde con una onda asimétrica, mientras que en el tercero la onda es totalmente simétrica. Si fuésemos mas allá e hiciésemos esta onda totalmente cuadrada (recorte agresivo), estaría compuesta por todos los armónicos impares hasta el infinito (3º, 5º, 7º, [&#8230;], ∞º).

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

En alta fidelidad los diseños siempre evitan llegar a este punto de saturación. Sin embargo esta característica de recorte es especialmente deseado en amplificadores de guitarra. Es este recorte asimétrico cargado de armónicos pares el que otorga <strong>calor y cremosidad</strong> a los amplificadores valvulares. El recorte simétrico, mas propio de amplificadores de estado sólido tiende proporcionar sonidos mas metálicos y afilados. &nbsp;

&nbsp;

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:heading -->
<h2>La importancia del transformador de salida</h2>
<!-- /wp:heading -->

<!-- wp:paragraph -->

Una de las diferencias de los amplificadores de válvulas de los de transistores es el transformador de salida. Para adaptar la alta impedancia de las válvulas a la baja impedancia del altavoz es necesario un transformador. Los amplificadores de transistores carecen de él. Este transformador de salida es uno de los elementos que <strong>genera mas cantidad de distorsión en el amplificador</strong>. Esta es principalmente de carácter armónico de bajo orden (2º y 3º armónico), con una rápida caída en armónicos superiores. Para muchos audiófilos que buscan la mínima distorsión y coloración puede ser un inconveniente frente a los transistores. Para otros tantos el transformador añade un color propio de los amplificadores de válvulas y le añade riqueza armónica. Sin embargo donde mayor impacto positivo tiene es sin duda es en los amplificadores de guitarra.

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:image {"align":"center","id":6978,"width":468,"height":467,"sizeSlug":"large"} -->
<div class="wp-block-image">
<figure class="aligncenter size-large is-resized"><img decoding="async" class="aligncenter wp-image-7232 size-medium" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/output-transformer-300x300.jpg" alt="Transformador de salida para amplificadores de válvulas" width="300" height="300"></figure>
</div>
<!-- /wp:image -->

<!-- wp:paragraph -->

No hay nada mas natural y redondo que una etapa de potencia de un amplificador de guitarra en <strong>overdrive</strong>. El transformador es un contribuyente vital en la distorsión de la etapa de potencia. Sin embargo hay una creencia popular de que estas bondades vienen de la saturación del transformador. Esto es completamente erroneo. Un transformador pequeño efectivamente entrará en saturación magnética si se le hace trabajar por encima de sus limites, pero esto no causará una distorsión agradable precisamente. Cuando el flujo magnético alcanza su límite, se limita el ancho de banda del transformador y se empobrece la respuesta general. Para hacernos una idea, la saturación de un transformador sería el equivalente a bajar el potenciómetro de graves a cero y echarle una gran manta por encima al altavoz. Para no llegar a este punto es importante utilizar transformadores con la suficiente cantidad de hierro. ¡En el caso de los transformadores de salida, el tamaño importa!

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

Entonces, ¿De donde proviene la distorsión tan deseada en estos transformadores?. La pregunta tiene trampa, por que realmente no proviene del transformador. Al menos una parte significativa. Gran parte del overdrive es creado de la <strong>interacción del transformador con la válvulas de potencia</strong>. La frecuencia cambiante del sonido provoca una impedancia cambiante en el trasformador. Esta impedancia es vista por las válvulas alterando su corriente de placa. Como consecuencia se puede observar un aumento de la distorsión armónica a medida que se hace trabajar al transformador con señales de mayor amplitud. Esta distorsión de interacción le da calor al sonido y es difícil de emular en el preamplificador. De ahí la gran importancia de elegir un buen transformador. &nbsp;

&nbsp;

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:heading -->
<h2>La fuente de alimentación</h2>
<!-- /wp:heading -->

<!-- wp:paragraph -->

Por último hay que destacar en el impacto de la fuente de alimentación en los amplificadores 100% valvulares. Es decir los amplificadores que cuentan con <strong>válvula rectificadora</strong> en la fuente de alimentación.

<!-- wp:image {"align":"center","id":6980,"width":476,"height":366,"sizeSlug":"large"} -->
<div class="wp-block-image">
<figure class="aligncenter size-large is-resized"><img decoding="async" class="wp-image-7241 size-full aligncenter" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/válvula-rectificadora-2.jpg" alt="Válvula rectificadora de amplificador" width="390" height="300"></figure>
</div>
<!-- /wp:image -->

<!-- wp:paragraph -->

La función de esta válvula es convertir la corriente alterna procedente del transformador de alimentación en corriente continua, que es la corriente a la que trabajará el amplificador. En los diseños de estado sólido, esta válvula se sustituye por diodos rectificadores infinitamente mas pequeños, baratos, rápidos y estables. Las fuentes de estado sólido están mucho mejor reguladas y proporcionan grandes picos de corriente sin inmutarse. Los inconvenientes de las rectificadoras a válvulas son, una vez mas, bien vistas por los guitarristas.

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

La gran impedancia interna de estas válvulas provoca una caída de tensión cambiante con las demandas de corriente. Es decir, ante un ataque fuerte de las cuerdas, la tensión de la fuente de alimentación caerá. ¿Como afecta esto al sonido?. Tras la caída de tensión, y conforme se va apagando el sonido de la nota, la tensión de la fuente se va restableciendo. Este aumento provoca a su vez un incremento de la ganancia del amplificador, y por lo tanto del volumen. Como consecuencia la nota se mantiene durante mas tiempo. Es decir, acabamos de incrementar el <strong><a href="https://www.aikenamps.com/index.php/what-is-sag" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label=" (se abre en una nueva pestaña)">sustain</a></strong>. Podemos decir que la válvula rectificadora tiene el efecto de un pedal <strong>compresor natural</strong>. &nbsp;

&nbsp;

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->
<h2>Conclusiones</h2>
<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

En estos artículos he intentado explicar lo que para mi son los puntos mas importantes que marcan la diferencia entre las válvulas y los transistores. El sonido que produce cada amplificador es muy subjetivo. Se tiende a generalizar en que las válvulas siempre son superiores. Sin embargo muchas veces se puede caer es sugestiones y sesgos. Por ello he intentado dar una respuesta desde un punto de vista lo mas objetivo posible. Espero haber podido resolver muchas dudas. No obstante cualquier consulta será bien recibida en los comentarios.

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<!-- wp:paragraph --><!-- /wp:paragraph --><!-- /wp:post-content --><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

Por su puesto no hay que ser dogmático ni generalizar con esto. Hay amplificadores de transistores de alta gama que tienen muy en cuenta todo esto. Se ha avanzado mucho en el diseño consiguiéndose especificaciones muy parecidas a las válvulas, además de una mayor potencia y mejor respuesta en graves. Sin embargo en gamas mas modestas se siguen viendo todos estos problemas y sin duda la diferencia en el sonido es muy notable. &nbsp;

&nbsp;
<h2>El efecto de los condensadores</h2>
<!-- wp:heading /-->

<!-- wp:paragraph -->

A la hora de acoplar una etapa preamplificadora con la siguiente lo mas común es la utilización de condensadores. Estos permiten <strong>eliminar la componente continua</strong> de tensión de la etapa predecesora. De este modo la siguiente etapa recibe la señal de audio sin polarización alguna.

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

Una de las características que vimos en los transistores es su <strong>baja impedancia de salida</strong>. Esto lleva a la utilización de condensadores de altas capacidades, a menudo electrolíticos por sus altas capacidades disponibles. Por ello es muy común ver placas de transistores inundadas de estos condensadores. Los electrolíticos tienen una respuesta pobre en altas frecuencias y todavía peor en bajas frecuencias por el efecto de la <strong><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Dielectric_absorption" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="crossover distortion (se abre en una nueva pestaña)"00>Absorción Dieléctrica</a></strong>. La AD produce un <strong>efecto memoria</strong> en estos condensadores. Esto provoca un cierto ciclo de histéresis cuando se hacen pasar por él bajas frecuencias. Como consecuencia se genera una distorsión armónica (THD) en estas frecuencias.<img decoding="async" class="wp-image-7240 size-full aligncenter" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/condesadores-electrolíticos.jpg" alt="condensadores electrolíticos para audio" width="518" height="345" srcset="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/condesadores-electrolíticos.jpg 518w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/condesadores-electrolíticos-400x266.jpg 400w" sizes="(max-width: 518px) 100vw, 518px" />

<!-- wp:image {"id":6977,"sizeSlug":"large"} --><!-- /wp:image -->

<!-- wp:paragraph -->

Las válvulas por el contrario poseen una <strong>alta impedancia</strong>. Por ello rara vez se ven condensadores de desacoplo con capacidades superiores a los 470nF. Para ello se utilizan <strong>condensadores de película</strong> (film) como los de poliéster, polipropileno, teflón, policarbonato o los antiguos de papel-aceite. Este tipo de condensadores tiene una absorción dieléctrica muy reducida y tienen mucha menor coloración que los electrolíticos. &nbsp;

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<!-- wp:heading -->
<h2>La alta tensión de los amplificadores de válvulas</h2>
<!-- /wp:heading -->

<!-- wp:paragraph -->

Otra característica derivada de la alta impedancia de las válvulas es la necesidad de trabajar a tensiones elevadas. Esta gran tensión de operación permite un amplio rango de señal. La onda de sonido puede ir desde unos pocos milivoltios hasta decenas de voltios sin saturarse. Esto se traduce en un <strong>rango dinámico mayor</strong>. &nbsp;

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<!-- wp:heading -->
<h2>Recorte asimétrico y generación de armónicos pares</h2>
<!-- /wp:heading -->

<!-- wp:paragraph -->

Además de aumentar la dinámica, en el punto de saturación el recorte es mas suave que los dispositivos de estado sólido. A parte del <strong>recorte mas abrupto del transistor</strong>, la realimentación negativa tiende a cuadrar la onda. Esto a su vez fomenta la <strong>aparición de armónicos impares</strong>. La válvula sin embargo, cuando se lleva a saturación suave tiende a recortar solo un semiciclo de la onda. Esta <strong>distorsión asimétrica</strong> está compuesta en su mayor parte por <strong>armónicos pares</strong>.

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

En la <a href="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/10/distorsion-armonica-de-segundo-y-tercer-orden-2048x981.jpg" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="crossover distortion (se abre en una nueva pestaña)"11>gráfica de la distorsión armónica</a> que vimos en la primera entrega del articulo podemos observar como el segundo armónico (par) corresponde con una onda asimétrica, mientras que en el tercero la onda es totalmente simétrica. Si fuésemos mas allá e hiciésemos esta onda totalmente cuadrada (recorte agresivo), estaría compuesta por todos los armónicos impares hasta el infinito (3º, 5º, 7º, [&#8230;], ∞º).

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

En alta fidelidad los diseños siempre evitan llegar a este punto de saturación. Sin embargo esta característica de recorte es especialmente deseado en amplificadores de guitarra. Es este recorte asimétrico cargado de armónicos pares el que otorga <strong>calor y cremosidad</strong> a los amplificadores valvulares. El recorte simétrico, mas propio de amplificadores de estado sólido tiende proporcionar sonidos mas metálicos y afilados. &nbsp;

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<!-- wp:heading -->
<h2>La importancia del transformador de salida</h2>
<!-- /wp:heading -->

<!-- wp:paragraph -->

Una de las diferencias de los amplificadores de válvulas de los de transistores es el transformador de salida. Para adaptar la alta impedancia de las válvulas a la baja impedancia del altavoz es necesario un transformador. Los amplificadores de transistores carecen de él. Este transformador de salida es uno de los elementos que <strong>genera mas cantidad de distorsión en el amplificador</strong>. Esta es principalmente de carácter armónico de bajo orden (2º y 3º armónico), con una rápida caída en armónicos superiores. Para muchos audiófilos que buscan la mínima distorsión y coloración puede ser un inconveniente frente a los transistores. Para otros tantos el transformador añade un color propio de los amplificadores de válvulas y le añade riqueza armónica. Sin embargo donde mayor impacto positivo tiene es sin duda es en los amplificadores de guitarra.

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<!-- wp:image {"align":"center","id":6978,"width":468,"height":467,"sizeSlug":"large"} -->
<div class="wp-block-image">
<figure class="aligncenter size-large is-resized"><img decoding="async" class="aligncenter wp-image-7232 size-medium" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/output-transformer-300x300.jpg" alt="Transformador de salida para amplificadores de válvulas" width="300" height="300"></figure>
</div>
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No hay nada mas natural y redondo que una etapa de potencia de un amplificador de guitarra en <strong>overdrive</strong>. El transformador es un contribuyente vital en la distorsión de la etapa de potencia. Sin embargo hay una creencia popular de que estas bondades vienen de la saturación del transformador. Esto es completamente erroneo. Un transformador pequeño efectivamente entrará en saturación magnética si se le hace trabajar por encima de sus limites, pero esto no causará una distorsión agradable precisamente. Cuando el flujo magnético alcanza su límite, se limita el ancho de banda del transformador y se empobrece la respuesta general. Para hacernos una idea, la saturación de un transformador sería el equivalente a bajar el potenciómetro de graves a cero y echarle una gran manta por encima al altavoz. Para no llegar a este punto es importante utilizar transformadores con la suficiente cantidad de hierro. ¡En el caso de los transformadores de salida, el tamaño importa!

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<!-- wp:paragraph -->

Entonces, ¿De donde proviene la distorsión tan deseada en estos transformadores?. La pregunta tiene trampa, por que realmente no proviene del transformador. Al menos una parte significativa. Gran parte del overdrive es creado de la <strong>interacción del transformador con la válvulas de potencia</strong>. La frecuencia cambiante del sonido provoca una impedancia cambiante en el trasformador. Esta impedancia es vista por las válvulas alterando su corriente de placa. Como consecuencia se puede observar un aumento de la distorsión armónica a medida que se hace trabajar al transformador con señales de mayor amplitud. Esta distorsión de interacción le da calor al sonido y es difícil de emular en el preamplificador. De ahí la gran importancia de elegir un buen transformador. &nbsp;

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<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:heading -->
<h2>La fuente de alimentación</h2>
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<!-- wp:paragraph -->

Por último hay que destacar en el impacto de la fuente de alimentación en los amplificadores 100% valvulares. Es decir los amplificadores que cuentan con <strong>válvula rectificadora</strong> en la fuente de alimentación.

<!-- wp:image {"align":"center","id":6980,"width":476,"height":366,"sizeSlug":"large"} -->
<div class="wp-block-image">
<figure class="aligncenter size-large is-resized"><img decoding="async" class="wp-image-7241 size-full aligncenter" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/válvula-rectificadora-2.jpg" alt="Válvula rectificadora de amplificador" width="390" height="300"></figure>
</div>
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La función de esta válvula es convertir la corriente alterna procedente del transformador de alimentación en corriente continua, que es la corriente a la que trabajará el amplificador. En los diseños de estado sólido, esta válvula se sustituye por diodos rectificadores infinitamente mas pequeños, baratos, rápidos y estables. Las fuentes de estado sólido están mucho mejor reguladas y proporcionan grandes picos de corriente sin inmutarse. Los inconvenientes de las rectificadoras a válvulas son, una vez mas, bien vistas por los guitarristas.

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

La gran impedancia interna de estas válvulas provoca una caída de tensión cambiante con las demandas de corriente. Es decir, ante un ataque fuerte de las cuerdas, la tensión de la fuente de alimentación caerá. ¿Como afecta esto al sonido?. Tras la caída de tensión, y conforme se va apagando el sonido de la nota, la tensión de la fuente se va restableciendo. Este aumento provoca a su vez un incremento de la ganancia del amplificador, y por lo tanto del volumen. Como consecuencia la nota se mantiene durante mas tiempo. Es decir, acabamos de incrementar el <strong><a href="https://www.aikenamps.com/index.php/what-is-sag" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="crossover distortion (se abre en una nueva pestaña)"22>sustain</a></strong>. Podemos decir que la válvula rectificadora tiene el efecto de un pedal <strong>compresor natural</strong>. &nbsp;

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<h2>Conclusiones</h2>
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En estos artículos he intentado explicar lo que para mi son los puntos mas importantes que marcan la diferencia entre las válvulas y los transistores. El sonido que produce cada amplificador es muy subjetivo. Se tiende a generalizar en que las válvulas siempre son superiores. Sin embargo muchas veces se puede caer es sugestiones y sesgos. Por ello he intentado dar una respuesta desde un punto de vista lo mas objetivo posible. Espero haber podido resolver muchas dudas. No obstante cualquier consulta será bien recibida en los comentarios.

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En el caso de los amplificadores de válvulas es típico el uso de los amplificadores en <strong>clase A</strong>. Estos carecen de distorsión de cruce por cero. El calor extra generado en este régimen de funcionamiento no afecta a la estabilidad de las válvulas como sucede en los transistores. Tampoco suelen ser necesarias medidas adicionales para evacuar el calor. Un tipo de amplificador de clase A muy utilizado en equipos de alta fidelidad es el <strong>SET</strong> (<em><a href="https://hometheaterreview.com/whats-so-irresistible-about-a-single-ended-triode-set-amp/" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="crossover distortion (se abre en una nueva pestaña)"33>Single-Ended Triode</a></em>). Este es uno de los preferidos de los audiófilos por la siguientes razones:

<!-- wp:list -->
<ul>
 	<li>El triodo es la válvula mas lineal jamás fabricada. Especialmente los de caldeo directo, como los clásicos 300B de Western Electric</li>
 	<li>La operación es en pura clase A</li>
 	<li>La distorsión de cruce por cero no existe</li>
 	<li>A consecuencia de los anteriores puntos, la realimentación es mínima o innecesaria</li>
</ul>
&nbsp;

<!-- wp:heading -->
<h2>Distorsión por intermodulación transitoria (TIM distortion)</h2>
<!-- /wp:heading -->

<!-- wp:paragraph -->

Cualquier componente electrónico tiene una <strong><a href="https://www.audioholics.com/audio-amplifier/amplifier-slew-rate" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="crossover distortion (se abre en una nueva pestaña)"44>velocidad limitada</a></strong> de respuesta. Cuando se introduce una señal eléctrica en un circuito, a la salida se observa un retraso de la misma. Si esta señal se vuelve a realimentar a la entrada se observa que las señales no coinciden. Esto crea una distorsión de intermodulación transitoria (<em><a href="https://pdfs.semanticscholar.org/b3c0/a892a982ebde91f83f228905dac30186f827.pdf" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="crossover distortion (se abre en una nueva pestaña)"55>Trasient Intermodulation Distortion, TIM</a></em>) compuesta por <strong>armónicos de orden elevado</strong>. El problema empeora al encadenar etapas realimentadas y al incluir una realimentación global. Por supuesto la distorsión armónica (THD) disminuye, pero por contra se incrementan los armónicos de alto orden.

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

Los armónicos de orden bajo (2º y 3º), son dificilmente perceptibles. No obstante se ha visto como el segundo armónico añade riqueza y calidez a la música. El tercero es a menudo mal visto por ser un armónico impar. Sin embargo también es un armónico muy presente en la naturaleza. Al igual que el segundo <a href="https://www.6moons.com/industryfeatures/distortion/distortion_3.html" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="crossover distortion (se abre en una nueva pestaña)"66>añade riqueza</a> y espacialidad a la música, aunque en menor medida. Para comprenderlo no hay mas que acudir a la teoría musical: el tercer armónico es el quinto grado (dominante) de la frecuencia fundamental. Sin ir mas lejos hay instrumentos musicales que tienen al 3º como su armónico de mayor relevancia, como el clarinete o la flauta. Los sistemas de cinta magnética producen una cantidad de distorsión del 3º armónico muy superior al del 2º, y nadie diría que suenan mal.

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

Sin embargo la percepción va empeorando a medida que aumentamos el orden de los armónicos. Esto es especialmente problemático en los armónicos impares a partir del 7º. Volviendo a la teoría musical, el 7º sería una séptima mayor, el 9º una segunda mayor y el 11º una cuarta aumentada. Estas notas quedarían desafinadas con la fundamental.

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

En general todos los armónicos de orden elevado tienen una repercusión en nuestra percepción mucho mayor que los de orden bajo. Incluso estando atenuados en muchas ordenes de magnitud. Estos añaden ruido y confusión en la mezcla, enmascaran los detalles y aumentan la fatiga auditiva.

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

Los amplificadores de válvulas, además de tener tasas de realimentación mas reducidas, también tienen una <strong>respuesta mas rápida</strong> que los de transistores. Esto se debe a las buenas características de slew-rate o propagación de la señal en las válvulas. Como consecuencia distorsión TIM se ve todavía mas reducida.

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

En conclusión, vemos como los amplificadores de transistores tienen tasas mas bajas de THD (armónicos de orden bajo) pero un gran contenido en armónicos de orden superior. Esto tiene un gran impacto en la percepción subjetiva. El sonido se vuelve estéril, borroso y a la larga aumenta la fatiga.

<!-- /wp:paragraph -->

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Por su puesto no hay que ser dogmático ni generalizar con esto. Hay amplificadores de transistores de alta gama que tienen muy en cuenta todo esto. Se ha avanzado mucho en el diseño consiguiéndose especificaciones muy parecidas a las válvulas, además de una mayor potencia y mejor respuesta en graves. Sin embargo en gamas mas modestas se siguen viendo todos estos problemas y sin duda la diferencia en el sonido es muy notable. &nbsp;

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<h2>El efecto de los condensadores</h2>
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<!-- wp:paragraph -->

A la hora de acoplar una etapa preamplificadora con la siguiente lo mas común es la utilización de condensadores. Estos permiten <strong>eliminar la componente continua</strong> de tensión de la etapa predecesora. De este modo la siguiente etapa recibe la señal de audio sin polarización alguna.

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<!-- wp:paragraph -->

Una de las características que vimos en los transistores es su <strong>baja impedancia de salida</strong>. Esto lleva a la utilización de condensadores de altas capacidades, a menudo electrolíticos por sus altas capacidades disponibles. Por ello es muy común ver placas de transistores inundadas de estos condensadores. Los electrolíticos tienen una respuesta pobre en altas frecuencias y todavía peor en bajas frecuencias por el efecto de la <strong><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Dielectric_absorption" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="crossover distortion (se abre en una nueva pestaña)"77>Absorción Dieléctrica</a></strong>. La AD produce un <strong>efecto memoria</strong> en estos condensadores. Esto provoca un cierto ciclo de histéresis cuando se hacen pasar por él bajas frecuencias. Como consecuencia se genera una distorsión armónica (THD) en estas frecuencias.<img decoding="async" class="wp-image-7240 size-full aligncenter" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/condesadores-electrolíticos.jpg" alt="condensadores electrolíticos para audio" width="518" height="345" srcset="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/condesadores-electrolíticos.jpg 518w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/condesadores-electrolíticos-400x266.jpg 400w" sizes="(max-width: 518px) 100vw, 518px" />

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Las válvulas por el contrario poseen una <strong>alta impedancia</strong>. Por ello rara vez se ven condensadores de desacoplo con capacidades superiores a los 470nF. Para ello se utilizan <strong>condensadores de película</strong> (film) como los de poliéster, polipropileno, teflón, policarbonato o los antiguos de papel-aceite. Este tipo de condensadores tiene una absorción dieléctrica muy reducida y tienen mucha menor coloración que los electrolíticos. &nbsp;

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<h2>La alta tensión de los amplificadores de válvulas</h2>
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Otra característica derivada de la alta impedancia de las válvulas es la necesidad de trabajar a tensiones elevadas. Esta gran tensión de operación permite un amplio rango de señal. La onda de sonido puede ir desde unos pocos milivoltios hasta decenas de voltios sin saturarse. Esto se traduce en un <strong>rango dinámico mayor</strong>. &nbsp;

&nbsp;

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<h2>Recorte asimétrico y generación de armónicos pares</h2>
<!-- /wp:heading -->

<!-- wp:paragraph -->

Además de aumentar la dinámica, en el punto de saturación el recorte es mas suave que los dispositivos de estado sólido. A parte del <strong>recorte mas abrupto del transistor</strong>, la realimentación negativa tiende a cuadrar la onda. Esto a su vez fomenta la <strong>aparición de armónicos impares</strong>. La válvula sin embargo, cuando se lleva a saturación suave tiende a recortar solo un semiciclo de la onda. Esta <strong>distorsión asimétrica</strong> está compuesta en su mayor parte por <strong>armónicos pares</strong>.

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En la <a href="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/10/distorsion-armonica-de-segundo-y-tercer-orden-2048x981.jpg" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="crossover distortion (se abre en una nueva pestaña)"88>gráfica de la distorsión armónica</a> que vimos en la primera entrega del articulo podemos observar como el segundo armónico (par) corresponde con una onda asimétrica, mientras que en el tercero la onda es totalmente simétrica. Si fuésemos mas allá e hiciésemos esta onda totalmente cuadrada (recorte agresivo), estaría compuesta por todos los armónicos impares hasta el infinito (3º, 5º, 7º, [&#8230;], ∞º).

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En alta fidelidad los diseños siempre evitan llegar a este punto de saturación. Sin embargo esta característica de recorte es especialmente deseado en amplificadores de guitarra. Es este recorte asimétrico cargado de armónicos pares el que otorga <strong>calor y cremosidad</strong> a los amplificadores valvulares. El recorte simétrico, mas propio de amplificadores de estado sólido tiende proporcionar sonidos mas metálicos y afilados. &nbsp;

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<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:heading -->
<h2>La importancia del transformador de salida</h2>
<!-- /wp:heading -->

<!-- wp:paragraph -->

Una de las diferencias de los amplificadores de válvulas de los de transistores es el transformador de salida. Para adaptar la alta impedancia de las válvulas a la baja impedancia del altavoz es necesario un transformador. Los amplificadores de transistores carecen de él. Este transformador de salida es uno de los elementos que <strong>genera mas cantidad de distorsión en el amplificador</strong>. Esta es principalmente de carácter armónico de bajo orden (2º y 3º armónico), con una rápida caída en armónicos superiores. Para muchos audiófilos que buscan la mínima distorsión y coloración puede ser un inconveniente frente a los transistores. Para otros tantos el transformador añade un color propio de los amplificadores de válvulas y le añade riqueza armónica. Sin embargo donde mayor impacto positivo tiene es sin duda es en los amplificadores de guitarra.

<!-- /wp:paragraph -->

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<div class="wp-block-image">
<figure class="aligncenter size-large is-resized"><img decoding="async" class="aligncenter wp-image-7232 size-medium" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/output-transformer-300x300.jpg" alt="Transformador de salida para amplificadores de válvulas" width="300" height="300"></figure>
</div>
<!-- /wp:image -->

<!-- wp:paragraph -->

No hay nada mas natural y redondo que una etapa de potencia de un amplificador de guitarra en <strong>overdrive</strong>. El transformador es un contribuyente vital en la distorsión de la etapa de potencia. Sin embargo hay una creencia popular de que estas bondades vienen de la saturación del transformador. Esto es completamente erroneo. Un transformador pequeño efectivamente entrará en saturación magnética si se le hace trabajar por encima de sus limites, pero esto no causará una distorsión agradable precisamente. Cuando el flujo magnético alcanza su límite, se limita el ancho de banda del transformador y se empobrece la respuesta general. Para hacernos una idea, la saturación de un transformador sería el equivalente a bajar el potenciómetro de graves a cero y echarle una gran manta por encima al altavoz. Para no llegar a este punto es importante utilizar transformadores con la suficiente cantidad de hierro. ¡En el caso de los transformadores de salida, el tamaño importa!

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

Entonces, ¿De donde proviene la distorsión tan deseada en estos transformadores?. La pregunta tiene trampa, por que realmente no proviene del transformador. Al menos una parte significativa. Gran parte del overdrive es creado de la <strong>interacción del transformador con la válvulas de potencia</strong>. La frecuencia cambiante del sonido provoca una impedancia cambiante en el trasformador. Esta impedancia es vista por las válvulas alterando su corriente de placa. Como consecuencia se puede observar un aumento de la distorsión armónica a medida que se hace trabajar al transformador con señales de mayor amplitud. Esta distorsión de interacción le da calor al sonido y es difícil de emular en el preamplificador. De ahí la gran importancia de elegir un buen transformador. &nbsp;

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<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:heading -->
<h2>La fuente de alimentación</h2>
<!-- /wp:heading -->

<!-- wp:paragraph -->

Por último hay que destacar en el impacto de la fuente de alimentación en los amplificadores 100% valvulares. Es decir los amplificadores que cuentan con <strong>válvula rectificadora</strong> en la fuente de alimentación.

<!-- wp:image {"align":"center","id":6980,"width":476,"height":366,"sizeSlug":"large"} -->
<div class="wp-block-image">
<figure class="aligncenter size-large is-resized"><img decoding="async" class="wp-image-7241 size-full aligncenter" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/válvula-rectificadora-2.jpg" alt="Válvula rectificadora de amplificador" width="390" height="300"></figure>
</div>
<!-- /wp:image -->

<!-- wp:paragraph -->

La función de esta válvula es convertir la corriente alterna procedente del transformador de alimentación en corriente continua, que es la corriente a la que trabajará el amplificador. En los diseños de estado sólido, esta válvula se sustituye por diodos rectificadores infinitamente mas pequeños, baratos, rápidos y estables. Las fuentes de estado sólido están mucho mejor reguladas y proporcionan grandes picos de corriente sin inmutarse. Los inconvenientes de las rectificadoras a válvulas son, una vez mas, bien vistas por los guitarristas.

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

La gran impedancia interna de estas válvulas provoca una caída de tensión cambiante con las demandas de corriente. Es decir, ante un ataque fuerte de las cuerdas, la tensión de la fuente de alimentación caerá. ¿Como afecta esto al sonido?. Tras la caída de tensión, y conforme se va apagando el sonido de la nota, la tensión de la fuente se va restableciendo. Este aumento provoca a su vez un incremento de la ganancia del amplificador, y por lo tanto del volumen. Como consecuencia la nota se mantiene durante mas tiempo. Es decir, acabamos de incrementar el <strong><a href="https://www.aikenamps.com/index.php/what-is-sag" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="crossover distortion (se abre en una nueva pestaña)"99>sustain</a></strong>. Podemos decir que la válvula rectificadora tiene el efecto de un pedal <strong>compresor natural</strong>. &nbsp;

&nbsp;

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->
<h2>Conclusiones</h2>
<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

En estos artículos he intentado explicar lo que para mi son los puntos mas importantes que marcan la diferencia entre las válvulas y los transistores. El sonido que produce cada amplificador es muy subjetivo. Se tiende a generalizar en que las válvulas siempre son superiores. Sin embargo muchas veces se puede caer es sugestiones y sesgos. Por ello he intentado dar una respuesta desde un punto de vista lo mas objetivo posible. Espero haber podido resolver muchas dudas. No obstante cualquier consulta será bien recibida en los comentarios.

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<!-- wp:paragraph --><!-- /wp:paragraph --><!-- /wp:post-content --><!-- /wp:list -->

<!-- wp:paragraph -->

En el caso de los amplificadores de válvulas es típico el uso de los amplificadores en <strong>clase A</strong>. Estos carecen de distorsión de cruce por cero. El calor extra generado en este régimen de funcionamiento no afecta a la estabilidad de las válvulas como sucede en los transistores. Tampoco suelen ser necesarias medidas adicionales para evacuar el calor. Un tipo de amplificador de clase A muy utilizado en equipos de alta fidelidad es el <strong>SET</strong> (<em><a href="https://hometheaterreview.com/whats-so-irresistible-about-a-single-ended-triode-set-amp/" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="motorboating (se abre en una nueva pestaña)"00>Single-Ended Triode</a></em>). Este es uno de los preferidos de los audiófilos por la siguientes razones:

<!-- wp:list -->
<ul>
 	<li>El triodo es la válvula mas lineal jamás fabricada. Especialmente los de caldeo directo, como los clásicos 300B de Western Electric</li>
 	<li>La operación es en pura clase A</li>
 	<li>La distorsión de cruce por cero no existe</li>
 	<li>A consecuencia de los anteriores puntos, la realimentación es mínima o innecesaria</li>
</ul>
&nbsp;

<!-- wp:heading -->
<h2>Distorsión por intermodulación transitoria (TIM distortion)</h2>
<!-- /wp:heading -->

<!-- wp:paragraph -->

Cualquier componente electrónico tiene una <strong><a href="https://www.audioholics.com/audio-amplifier/amplifier-slew-rate" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="motorboating (se abre en una nueva pestaña)"11>velocidad limitada</a></strong> de respuesta. Cuando se introduce una señal eléctrica en un circuito, a la salida se observa un retraso de la misma. Si esta señal se vuelve a realimentar a la entrada se observa que las señales no coinciden. Esto crea una distorsión de intermodulación transitoria (<em><a href="https://pdfs.semanticscholar.org/b3c0/a892a982ebde91f83f228905dac30186f827.pdf" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="motorboating (se abre en una nueva pestaña)"22>Trasient Intermodulation Distortion, TIM</a></em>) compuesta por <strong>armónicos de orden elevado</strong>. El problema empeora al encadenar etapas realimentadas y al incluir una realimentación global. Por supuesto la distorsión armónica (THD) disminuye, pero por contra se incrementan los armónicos de alto orden.

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

Los armónicos de orden bajo (2º y 3º), son dificilmente perceptibles. No obstante se ha visto como el segundo armónico añade riqueza y calidez a la música. El tercero es a menudo mal visto por ser un armónico impar. Sin embargo también es un armónico muy presente en la naturaleza. Al igual que el segundo <a href="https://www.6moons.com/industryfeatures/distortion/distortion_3.html" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="motorboating (se abre en una nueva pestaña)"33>añade riqueza</a> y espacialidad a la música, aunque en menor medida. Para comprenderlo no hay mas que acudir a la teoría musical: el tercer armónico es el quinto grado (dominante) de la frecuencia fundamental. Sin ir mas lejos hay instrumentos musicales que tienen al 3º como su armónico de mayor relevancia, como el clarinete o la flauta. Los sistemas de cinta magnética producen una cantidad de distorsión del 3º armónico muy superior al del 2º, y nadie diría que suenan mal.

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

Sin embargo la percepción va empeorando a medida que aumentamos el orden de los armónicos. Esto es especialmente problemático en los armónicos impares a partir del 7º. Volviendo a la teoría musical, el 7º sería una séptima mayor, el 9º una segunda mayor y el 11º una cuarta aumentada. Estas notas quedarían desafinadas con la fundamental.

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

En general todos los armónicos de orden elevado tienen una repercusión en nuestra percepción mucho mayor que los de orden bajo. Incluso estando atenuados en muchas ordenes de magnitud. Estos añaden ruido y confusión en la mezcla, enmascaran los detalles y aumentan la fatiga auditiva.

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

Los amplificadores de válvulas, además de tener tasas de realimentación mas reducidas, también tienen una <strong>respuesta mas rápida</strong> que los de transistores. Esto se debe a las buenas características de slew-rate o propagación de la señal en las válvulas. Como consecuencia distorsión TIM se ve todavía mas reducida.

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

En conclusión, vemos como los amplificadores de transistores tienen tasas mas bajas de THD (armónicos de orden bajo) pero un gran contenido en armónicos de orden superior. Esto tiene un gran impacto en la percepción subjetiva. El sonido se vuelve estéril, borroso y a la larga aumenta la fatiga.

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

Por su puesto no hay que ser dogmático ni generalizar con esto. Hay amplificadores de transistores de alta gama que tienen muy en cuenta todo esto. Se ha avanzado mucho en el diseño consiguiéndose especificaciones muy parecidas a las válvulas, además de una mayor potencia y mejor respuesta en graves. Sin embargo en gamas mas modestas se siguen viendo todos estos problemas y sin duda la diferencia en el sonido es muy notable. &nbsp;

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<h2>El efecto de los condensadores</h2>
<!-- wp:heading --><!-- /wp:heading -->

<!-- wp:paragraph -->

A la hora de acoplar una etapa preamplificadora con la siguiente lo mas común es la utilización de condensadores. Estos permiten <strong>eliminar la componente continua</strong> de tensión de la etapa predecesora. De este modo la siguiente etapa recibe la señal de audio sin polarización alguna.

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

Una de las características que vimos en los transistores es su <strong>baja impedancia de salida</strong>. Esto lleva a la utilización de condensadores de altas capacidades, a menudo electrolíticos por sus altas capacidades disponibles. Por ello es muy común ver placas de transistores inundadas de estos condensadores. Los electrolíticos tienen una respuesta pobre en altas frecuencias y todavía peor en bajas frecuencias por el efecto de la <strong><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Dielectric_absorption" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="motorboating (se abre en una nueva pestaña)"44>Absorción Dieléctrica</a></strong>. La AD produce un <strong>efecto memoria</strong> en estos condensadores. Esto provoca un cierto ciclo de histéresis cuando se hacen pasar por él bajas frecuencias. Como consecuencia se genera una distorsión armónica (THD) en estas frecuencias.<img decoding="async" class="wp-image-7240 size-full aligncenter" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/condesadores-electrolíticos.jpg" alt="condensadores electrolíticos para audio" width="518" height="345" srcset="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/condesadores-electrolíticos.jpg 518w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/condesadores-electrolíticos-400x266.jpg 400w" sizes="(max-width: 518px) 100vw, 518px" />

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<!-- wp:paragraph -->

Las válvulas por el contrario poseen una <strong>alta impedancia</strong>. Por ello rara vez se ven condensadores de desacoplo con capacidades superiores a los 470nF. Para ello se utilizan <strong>condensadores de película</strong> (film) como los de poliéster, polipropileno, teflón, policarbonato o los antiguos de papel-aceite. Este tipo de condensadores tiene una absorción dieléctrica muy reducida y tienen mucha menor coloración que los electrolíticos. &nbsp;

&nbsp;

<!-- wp:heading -->
<h2>La alta tensión de los amplificadores de válvulas</h2>
<!-- /wp:heading -->

<!-- wp:paragraph -->

Otra característica derivada de la alta impedancia de las válvulas es la necesidad de trabajar a tensiones elevadas. Esta gran tensión de operación permite un amplio rango de señal. La onda de sonido puede ir desde unos pocos milivoltios hasta decenas de voltios sin saturarse. Esto se traduce en un <strong>rango dinámico mayor</strong>. &nbsp;

&nbsp;

<!-- wp:heading -->
<h2>Recorte asimétrico y generación de armónicos pares</h2>
<!-- /wp:heading -->

<!-- wp:paragraph -->

Además de aumentar la dinámica, en el punto de saturación el recorte es mas suave que los dispositivos de estado sólido. A parte del <strong>recorte mas abrupto del transistor</strong>, la realimentación negativa tiende a cuadrar la onda. Esto a su vez fomenta la <strong>aparición de armónicos impares</strong>. La válvula sin embargo, cuando se lleva a saturación suave tiende a recortar solo un semiciclo de la onda. Esta <strong>distorsión asimétrica</strong> está compuesta en su mayor parte por <strong>armónicos pares</strong>.

<!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph -->

En la <a href="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/10/distorsion-armonica-de-segundo-y-tercer-orden-2048x981.jpg" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="motorboating (se abre en una nueva pestaña)"55>gráfica de la distorsión armónica</a> que vimos en la primera entrega del articulo podemos observar como el segundo armónico (par) corresponde con una onda asimétrica, mientras que en el tercero la onda es totalmente simétrica. Si fuésemos mas allá e hiciésemos esta onda totalmente cuadrada (recorte agresivo), estaría compuesta por todos los armónicos impares hasta el infinito (3º, 5º, 7º, [&#8230;], ∞º).

<!-- /wp:paragraph -->

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En alta fidelidad los diseños siempre evitan llegar a este punto de saturación. Sin embargo esta característica de recorte es especialmente deseado en amplificadores de guitarra. Es este recorte asimétrico cargado de armónicos pares el que otorga <strong>calor y cremosidad</strong> a los amplificadores valvulares. El recorte simétrico, mas propio de amplificadores de estado sólido tiende proporcionar sonidos mas metálicos y afilados. &nbsp;

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<h2>La importancia del transformador de salida</h2>
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Una de las diferencias de los amplificadores de válvulas de los de transistores es el transformador de salida. Para adaptar la alta impedancia de las válvulas a la baja impedancia del altavoz es necesario un transformador. Los amplificadores de transistores carecen de él. Este transformador de salida es uno de los elementos que <strong>genera mas cantidad de distorsión en el amplificador</strong>. Esta es principalmente de carácter armónico de bajo orden (2º y 3º armónico), con una rápida caída en armónicos superiores. Para muchos audiófilos que buscan la mínima distorsión y coloración puede ser un inconveniente frente a los transistores. Para otros tantos el transformador añade un color propio de los amplificadores de válvulas y le añade riqueza armónica. Sin embargo donde mayor impacto positivo tiene es sin duda es en los amplificadores de guitarra.

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<figure class="aligncenter size-large is-resized"><img decoding="async" class="aligncenter wp-image-7232 size-medium" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/output-transformer-300x300.jpg" alt="Transformador de salida para amplificadores de válvulas" width="300" height="300"></figure>
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No hay nada mas natural y redondo que una etapa de potencia de un amplificador de guitarra en <strong>overdrive</strong>. El transformador es un contribuyente vital en la distorsión de la etapa de potencia. Sin embargo hay una creencia popular de que estas bondades vienen de la saturación del transformador. Esto es completamente erroneo. Un transformador pequeño efectivamente entrará en saturación magnética si se le hace trabajar por encima de sus limites, pero esto no causará una distorsión agradable precisamente. Cuando el flujo magnético alcanza su límite, se limita el ancho de banda del transformador y se empobrece la respuesta general. Para hacernos una idea, la saturación de un transformador sería el equivalente a bajar el potenciómetro de graves a cero y echarle una gran manta por encima al altavoz. Para no llegar a este punto es importante utilizar transformadores con la suficiente cantidad de hierro. ¡En el caso de los transformadores de salida, el tamaño importa!

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Entonces, ¿De donde proviene la distorsión tan deseada en estos transformadores?. La pregunta tiene trampa, por que realmente no proviene del transformador. Al menos una parte significativa. Gran parte del overdrive es creado de la <strong>interacción del transformador con la válvulas de potencia</strong>. La frecuencia cambiante del sonido provoca una impedancia cambiante en el trasformador. Esta impedancia es vista por las válvulas alterando su corriente de placa. Como consecuencia se puede observar un aumento de la distorsión armónica a medida que se hace trabajar al transformador con señales de mayor amplitud. Esta distorsión de interacción le da calor al sonido y es difícil de emular en el preamplificador. De ahí la gran importancia de elegir un buen transformador. &nbsp;

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<!-- wp:heading -->
<h2>La fuente de alimentación</h2>
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Por último hay que destacar en el impacto de la fuente de alimentación en los amplificadores 100% valvulares. Es decir los amplificadores que cuentan con <strong>válvula rectificadora</strong> en la fuente de alimentación.

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<figure class="aligncenter size-large is-resized"><img decoding="async" class="wp-image-7241 size-full aligncenter" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2020/03/válvula-rectificadora-2.jpg" alt="Válvula rectificadora de amplificador" width="390" height="300"></figure>
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La función de esta válvula es convertir la corriente alterna procedente del transformador de alimentación en corriente continua, que es la corriente a la que trabajará el amplificador. En los diseños de estado sólido, esta válvula se sustituye por diodos rectificadores infinitamente mas pequeños, baratos, rápidos y estables. Las fuentes de estado sólido están mucho mejor reguladas y proporcionan grandes picos de corriente sin inmutarse. Los inconvenientes de las rectificadoras a válvulas son, una vez mas, bien vistas por los guitarristas.

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La gran impedancia interna de estas válvulas provoca una caída de tensión cambiante con las demandas de corriente. Es decir, ante un ataque fuerte de las cuerdas, la tensión de la fuente de alimentación caerá. ¿Como afecta esto al sonido?. Tras la caída de tensión, y conforme se va apagando el sonido de la nota, la tensión de la fuente se va restableciendo. Este aumento provoca a su vez un incremento de la ganancia del amplificador, y por lo tanto del volumen. Como consecuencia la nota se mantiene durante mas tiempo. Es decir, acabamos de incrementar el <strong><a href="https://www.aikenamps.com/index.php/what-is-sag" target="_blank" rel="noreferrer noopener" aria-label="motorboating (se abre en una nueva pestaña)"66>sustain</a></strong>. Podemos decir que la válvula rectificadora tiene el efecto de un pedal <strong>compresor natural</strong>. &nbsp;

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<h2>Conclusiones</h2>
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En estos artículos he intentado explicar lo que para mi son los puntos mas importantes que marcan la diferencia entre las válvulas y los transistores. El sonido que produce cada amplificador es muy subjetivo. Se tiende a generalizar en que las válvulas siempre son superiores. Sin embargo muchas veces se puede caer es sugestiones y sesgos. Por ello he intentado dar una respuesta desde un punto de vista lo mas objetivo posible. Espero haber podido resolver muchas dudas. No obstante cualquier consulta será bien recibida en los comentarios.

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<!-- wp:paragraph --><!-- /wp:paragraph --><!-- /wp:post-content --><p>La entrada <a href="https://arteaudio.es/realmente-las-valvulas-suenan-mejor-parte-2/">¿Realmente las válvulas suenan mejor? &#8211; Parte 2</a> se publicó primero en <a href="https://arteaudio.es">Arteaudio</a>.</p>
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		<title>¿Realmente las válvulas suenan mejor? &#8211; Parte 1</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Arturo Soria]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 14 Feb 2020 16:57:20 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Articulos]]></category>
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					<description><![CDATA[<p>La entrada <a href="https://arteaudio.es/realmente-las-valvulas-suenan-mejor-parte-1/">¿Realmente las válvulas suenan mejor? &#8211; Parte 1</a> se publicó primero en <a href="https://arteaudio.es">Arteaudio</a>.</p>
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										<content:encoded><![CDATA[<div class="wpb-content-wrapper"><div class="vc_row wpb_row row top-row wpb_custom_034b39d9bc6c6b310d69e39f0ccf274f"><div class="vc_column_container col-md-12"><div class="wpb_wrapper vc_column-inner">
	<div class="wpb_text_column wpb_content_element wpb_custom_7c91d232724f73626cc933bd95b25ff0" >
		<div class="wpb_wrapper">
			<p>Se ha hablado mucho sobre la superioridad de los <strong>amplificadores de válvulas</strong>, muchos dirían que hay algo mágico en el sonido que obtienen. Los propietarios de estos amplificadores destacan sus sonidos vivos y presentes, matices de gran detalle y sobre todo una calidez y musicalidad que no se encuentran en los equipos de transistores. Es curioso como una tecnología pionera a principios del siglo pasado pueda desbancar para muchos a los modernos equipos transistorizados. Pero&#8230; ¿Realmente suenan mejor las válvulas?, ¿Cuánto de mito hay en esto?, Y en tal caso, ¿Cómo es posible que no se haya podido superar esa calidad con transistores?, ¿Merece la pena un amplificador de válvulas?.</p>
<p>En los siguientes artículos intentaré dar <strong>respuesta a estas preguntas</strong>. Para ello, es interesante empezar con un poco de historia para entrar en contexto. ¡Vamos a ello!</p>

		</div>
	</div>

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	<div class="wpb_text_column wpb_content_element wpb_custom_7c91d232724f73626cc933bd95b25ff0" >
		<div class="wpb_wrapper">
			<h2>Amplificadores de válvulas: ¿Cómo empezó todo?</h2>
<p>La amplificación electrónica del sonido surgió en los años 20&#8242;. Antes de esto la única forma de reproducir sonidos grabados era mediante sistemas mecánicos, como el fonógrafo o el gramófono, en los cuales el sonido se captaba mediante la vibración de una aguja a través de un surco y se «amplificaba» por medio de una trompeta de gran tamaño.</p>
<p>El desarrollo de las primeras <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Triodo" target="_blank" rel="noopener noreferrer">válvulas triodo</a> se dio bajo la <strong>necesidad de mejorar la transmisión de radio</strong> a larga distancia durante la primera guerra mundial. La impulsora de todo este avance tecnológico fue Radio Corporation of America (RCA), la cual se haría con la mayoría de las patentes en cuanto a válvulas durante las siguientes dos décadas.</p>
<p>Durante los años 20&#8242; la síntesis de todos estos descubrimientos causó una rápida expansión de la radiocomunicación, así como de los sistemas de megafonía y Public Address (PA). Además empezaron a aparecer los primeros receptores de radio a válvulas domésticos alimentados por baterías. Estas radios estaban construidas con válvulas triodo de calentamiento directo (de las que mas tarde hablaremos) y estaban reservadas a unas pocas clases sociales por su elevado precio. La gente con menor poder adquisitivo se tenía que conformar con las antiguas radios de galena de bajo coste. En estos receptores la energía utilizada para producir el sonido procedía de la propia onda de radiofrecuencia.</p>

		</div>
	</div>
</div></div></div><div class="vc_row wpb_row row top-row wpb_custom_034b39d9bc6c6b310d69e39f0ccf274f"><div class="vc_column_container col-md-12"><div class="wpb_wrapper vc_column-inner">
	<div class="wpb_single_image wpb_content_element vc_align_center wpb_content_element  vc_custom_1581780828227 wpb_custom_81a4f7ef9830bf958462581aa01150fb"><div class="wpb_wrapper">
			
			<div class="vc_single_image-wrapper   vc_box_border_grey"><img decoding="async" width="982" height="463" src="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/10/interior-radio-de-válvulas.jpg" class="vc_single_image-img attachment-full" alt="radio de válvulas antigua" title="interior radio de válvulas" srcset="https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/10/interior-radio-de-válvulas.jpg 982w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/10/interior-radio-de-válvulas-600x283.jpg 600w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/10/interior-radio-de-válvulas-768x362.jpg 768w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/10/interior-radio-de-válvulas-640x302.jpg 640w, https://arteaudio.es/wp-content/uploads/2019/10/interior-radio-de-válvulas-400x189.jpg 400w" sizes="(max-width: 982px) 100vw, 982px" /></div>
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	</div>
</div></div></div><div class="vc_row wpb_row row top-row wpb_custom_034b39d9bc6c6b310d69e39f0ccf274f"><div class="vc_column_container col-md-12"><div class="wpb_wrapper vc_column-inner">
	<div class="wpb_text_column wpb_content_element wpb_custom_7c91d232724f73626cc933bd95b25ff0" >
		<div class="wpb_wrapper">
			<p>Fue durante los años 30 cuando los ingenieros empezaron a tomarse realmente en serio la calidad del audio. Esto fue principalmente incentivado por el auge de la industria del cine sonoro y la aparición de la radio FM.</p>
<p>La potencia también empezó a ser un factor clave. Un punto de inflexión importante fue <strong>la invención de las <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Pentodo" target="_blank" rel="noopener noreferrer">válvulas pentodo</a></strong>. Estas resolvieron el gran problema de la «<a href="https://es.qwe.wiki/wiki/Secondary_emission" target="_blank" rel="noopener noreferrer"><strong>emisión secundaria del ánodo</strong></a>» de los triodos y tetrodos de potencia utilizados hasta la fecha. Esto se traducía en una mayor eficiencia y potencia. En esta década se introdujeron los archiconocidos pentodos <a href="https://arteaudio.es/categoria-producto/valvulas/valvulas-de-potencia/kt66/" target="_blank" rel="noopener noreferrer">KT66</a> y <a href="https://arteaudio.es/categoria-producto/valvulas/valvulas-de-potencia/6l6/" target="_blank" rel="noopener noreferrer">6L6</a>, que hoy en día seguimos viendo en gran cantidad de amplificadores de guitarra.</p>
<p>En las siguientes décadas la tendencia de los amplificadores de audio fue la <strong>reducción cada vez mayor de la distorsión armónica</strong> (THD). Se llevó a cabo con etapas de potencia de pentodos o tetrodos de haz dirigido, con cada vez mas <strong>altas realimentaciones negativas</strong> para estabilizar y «limpiar» el sonido. El máximo exponente de esta moda de la realimentación y la potencia fue el <a href="https://converaudio-tubeamplifiers.com/2014/09/06/el-amplificador-williamson-2/" target="_blank" rel="noopener noreferrer">amplificador Williamson</a>, que montaba en la etapa de potencia válvulas KT66 en conexión triodo, obteniendo un THD nunca antes visto inferior al 0,1%. Otras versiones fueron equipadas con 6L6, con las que se obtenía algo menos de potencia.</p>
<p>En los años 50&#8242; y 60&#8242; la rápida expansión de la radio FM, la televisión y la popularización de los discos de vinilo de microsurco de 33 rpm y 45 rpm, dio el impulso definitivo a la industria de la alta fidelidad. El sonido domestico se democratizó, los altavoces redujeron en gran medida su tamaño, y esto, a su vez fue contrarrestado por el incremento de la potencia de los equipos. Los diseños Willianson de 6L6 y KT66 que no llegaban a los 20W fueron sustituidos for diseños ultralineales de las recientemente surgidas válvulas <a href="https://arteaudio.es/categoria-producto/valvulas/valvulas-de-potencia/el34/" target="_blank" rel="noopener noreferrer">EL34</a> y <a href="https://arteaudio.es/categoria-producto/valvulas/valvulas-de-potencia/kt88/" target="_blank" rel="noopener noreferrer">KT88</a>, duplicando la potencia.</p>
<p>De forma paralela, estaba creciendo otra gran industria que tendría a la válvula como elemento clave hasta nuestro días: la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Guitarra_el%C3%A9ctrica" target="_blank" rel="noopener noreferrer"><strong>guitarra eléctrica</strong></a>. Los primeros amplificadores de guitarra eran equipos de reducida potencia. Montaban transformadores ajustados e ineficientes altavoces de AlNiCo. Precisamente esta <strong>precariedad en sus especificaciones</strong> fue la desencadenante de un nuevo sonido, un nuevo estilo musical y movimiento juvenil conocido como Rock n&#8217; Roll. Estos amplificadores generalmente eran tocados al límite de sus capacidades, generando gran cantidad de distorsión. Esto, lejos de ser un problema, fue bien aceptado por los músicos y de forma prácticamente accidental surgió el sonido crudo y pesado que definirían este estilo musical.</p>
<h2>El declive de las válvulas</h2>
<p>A finales de la década de los 60&#8242; comenzaron a comercializarse los primeros <strong>amplificadores de transistores</strong>. Esta nueva tecnología permitía reducir en gran medida el peso y tamaño de los antiguos amplificadores de válvulas, así como el consumo eléctrico y el precio. Se consiguió eliminar el transformador de salida de los amplificadores a válvulas gracias a la baja impedancia de los transistores, lo cual permitía su conexión directa con el altavoz. Se popularizaron los equipos portátiles a pilas y se masificó la venta de equipos de sonido y audiovisuales. Muchos de estos equipos venían de Japón, por empresas tan conocidas hoy en día como <a href="https://www.forosdeelectronica.com/threads/marcas-sus-or%C3%ADgenes-sus-acr%C3%B3nimos-su-historia.134464/" target="_blank" rel="noopener noreferrer">Sony, Pioneer o Kenwood</a>.</p>
<p>Este fue el momento en el que comenzó la decadencia de los dispositivos a válvulas.</p>
<p>La guitarra eléctrica, sin embargo, puedo resistir el envite en mayor medida por la gran adopción de los músicos, que no eran capaces de encontrar el mismo sonido en los nuevos diseños transistorizados. En este caso, los amplificadores de guitarra de transistores y los de válvulas han podido convivir hasta nuestros días, adaptándose cada uno a las demandas y presupuestos de cada músico.</p>
<p>Con todo lo expuesto, la evolución del sonido doméstico y profesional hacia el transistor ha sido obvia y razonable. La reducción de costes, la portabilidad, la eficiencia, la potencia e incluso la enorme reducción de la distorsión armónica se ha visto favorecida por el surgimiento y adopción del transistor. Al día de hoy, el peor de los amplificadores low cost transistorizado, mejora con creces las tasas de THD del mejor de los amplificadores válvulares de triodo de caldeo directo, considerado por muchos el buque insignia del Hi End.</p>
<h2>Entonces, ¿que por que seguimos hablando de válvulas?</h2>
<p>En la década de los 80 casi nadie se podía plantear un regreso a las válvulas de vacío. Era una tecnología vieja y obsoleta. A poca gente se le ocurriría la descabellada idea de adquirir un antiguo amplificador de válvulas para escuchar «alta fidelidad» en casa. Se había demostrado con datos y gráficas su baja eficiencia y altas tasas de distorsión armónica. En aquella época las revistas de Hi-Fi solo hablaban del siguiente modelo de amplificador que iba alcanzar el 0.001% de THD. Pero, ¿realmente hay alguien que pueda percibir estas tasas ínfimas de distorsión?.</p>
<p>A finales de la década empezaron a surgir un pequeño nicho de audiófilos que se saldrían del camino establecido y desempolvarían los antiguos amplificadores de los años 50&#8242; para ponerlos a competir con los modernos transitorizados. Realmente se vio que estos amplificadores tenían algo distinto: una mayor espacialidad, una naturalidad y un realismo que nadie recordaba. ¿como era posible?, ¿a caso todos los ingenieros de la época se estaban equivocando?, ¿donde estaba el secreto?, ¿como se podía medir?.</p>
<h2>Midiendo la musicalidad</h2>
<p>Uno de los grandes retos es comprender los mecanismos de la <strong>psico-acústica</strong>: Nuestros oídos captan un sonido, este es transformado en impulsos nerviosos que viajan al cerebro el cual los decodifica e interpreta. Es muy curioso como este puede percibir ciertos matices dificilmente medibles mediante la instrumentación y sin embargo pasar por alto otros tan evidentes. ¿Cómo es posible?. Quizás haya que retroceder y plantearnos como y para qué ha a evolucionado nuestro sistema oído-cerebro. La escucha de sonidos reproducidos electricamente es algo nuevo en nuestra evolución como especie. Hemos evolucionado para percibir sonidos de nuestro entorno, sin procesar, en vivo y en directo. Por alguna razón los sonidos emitidos por amplificadores a transistores se perciben como fríos y procesados, y los de válvulas vivos y naturales a pesar de su distorsión armónica. Pero, ¿En que consiste exactamente esta distorsión?.</p>
<p>La <strong>distorsión armónica</strong> (o THD), es la deformación de una onda de sonido (que llamaremos frecuencia fundamental) debido a la incorporación de múltiplos de esta frecuencia. Si ponemos el ejemplo sencillo de 1kHz, el primer armónico correspondería con la frecuencia fundamental (1kHz), el segundo armónico sería 2 kHz, el tercero 3 kHz y así consecutivamente.</p>

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			<p>De la misma forma que la onda se deforma añadiendo armónicos, también la podemos reconstruir restándolos, y esto es algo que a nuestro cerebro se le da muy bien. ¡Puede incluso llegar a reconstruir una frecuencia fundamental completamente inexistente! Este caso de reconstrución extremo lo vemos a diario en las conversaciones telefónicas. El tono fundamental de una voz humana esta comprendido entre los 100Hz y los 300Hz. Sin embargo, debido a sus limitaciones, un teléfono no puede reproducir nada por debajo de los 300Hz, Esto no nos impide reconocer una voz e identificar su timbre a la perfección. Nuestros sistema auditivo ha evolucionado para crear «atajos» que faciliten nuestra comunicación. <strong>La THD es una distorsión presente en la naturaleza</strong> que es familiar para nosotros y tenemos mecanismos de reconstrucción suficientemente precisos. Por ello un amplificador con una relativamente alta THD puede sonarnos como la vida misma, sin perdida de información. Sin embargo, ¿por que los amplificadores transistorizados no suenan igual de naturales?. En este caso debemos de buscar la respuesta en otro tipo de distorsiones menos perceptibles por la instrumentación, que a diferencia del THD si que eliminan información dificilmente recuperable.</p>
<h2><b> </b>Válvulas VS transistores: propiedades físicas</h2>
<p>Para poder comprender por que los amplificadores de válvulas suenan mejor a nuestros oídos, lo primero tenemos que remitirnos a las propiedades intrínsecas de ambos componentes. Hay que tener claro que <strong>una válvula no suena mejor que un transistor de forma aislada</strong>: el sonido no cambia mágicamente al pasar por la válvula, ni le añade calidad ni «mojo», ni nada parecido. Es el conjunto (el circuito electrónico), el que va a determinar el sonido.</p>
<p>La propiedad mas importante de todas es lo que llamamos <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Circuito_lineal" target="_blank" rel="noopener noreferrer"><strong>linealidad</strong></a>. Esta es la capacidad de amplificar una onda sin deformarla.</p>

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			<p>En la gráfica se puede ver la región típica de polarización de un transistor o válvula. En el diseño del circuito se debe polarizar el componente en su zona mas lineal posible, sin embargo <strong>no hay componentes perfectamente lineales</strong> y el resultado se puede apreciar en la gráfica: el semiciclo negativo de la onda de salida tiene una amplitud ligeramente inferior que la onda de salida. Esto introduce en la señal distorsiones armónicas (THD) principalmente de segundo orden. <strong>Las válvulas superan en linealidad a cualquier transistor</strong> bipolar o FET. Hasta la fecha no se ha inventado un componente mas lineal que una válvula de vacío. Esta linealidad destaca especialmente en los triodos, y si hilamos fino los de caldeo directo son los que se llevan el premio. Como veremos esto tiene grandes repercusiones en el diseño.</p>
<p>Otro rasgo distintivo de las válvulas es su <strong>alta tensión y rango de operación</strong>. Esto por un lado es una ventaja en cuanto a fiabilidad, ya que puede soportar grandes picos de tensión sin destruirse, y por otro lado permite un mayor rango dinámico en el manejo de la señal. De esta forma puede amplificar desde el detalle mas sutil a la señal mas intensa sin salirse de su rango lineal y por lo tanto sin añadir distorsión. Además otra características es que al rebasar este rango <strong>el recorte de la señal es mas suave que el del transistor</strong>. Este último al tener un recorte (o clipping) mas abrupto introduce en mayor medida armónicos de tercer orden menos deseados.</p>
<p>Por otro lado hay que remarcar su <strong>mayor impedancia</strong> de salida respecto al transistor. Esto es un arma de doble filo, por un lado implica tener que utilizar transformadores para adaptar la impedancia de las válvulas de salida a la baja impedancia del altavoz, pero por otro lado permite el uso de condensadores de desacoplo de valores mas pequeños en el preamplificador, lo cual, como veremos mas adelante es otro factor que afectará al sonido.</p>
<p>Otra característica relevante de la válvula es su <strong>gran estabilidad frente al calor</strong>. Los transistores tienen grandes desviaciones en función de la temperatura, lo cual se corrige en gran medida con diseños complejos y realimentaciones. Esto conlleva los efectos nocivos que veremos en el siguiente apartado.</p>
<p>Se podrían nombrar mas factores físicos que pueden alterar en cierto modo el sonido final como el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Efecto_Miller" target="_blank" rel="noopener noreferrer">efecto Miller</a>, el retraso de la señal, o la peor inmunidad a la radiofrecuencia de los transistores. Pero nos centraremos en los anteriores por tener un mayor efecto.</p>
<h2>La clave de todo: La realimentación negativa</h2>
<p>Como hemos visto, los transistores tienen una menor linealidad en su operación, lo cual se traduce en altas distorsiones armónicas de orden bajo, principalmente del 2º armónico. Esto es un verdadero problema cuando hay que encadenar varias etapas de estos transistores, especialmente si vamos a utilizar amplificadores operacionales (circuitos integrados compuestos normalmente de varias decenas de transistores miniaturizados en chips) con altísimas ganancias y alinealidades. En estos casos se hace obligatorio el uso de <strong>lazos de realimentación negativa</strong>, o en ingles Negative Feedback Loop (NFL).</p>
<p>La realimentación negativa consiste en extraer parte de la señal de la salida de un amplificador e inyectarla a la entrada en contrafase para producir una resta de la señal. De la misma forma se pueden hacer NFL locales, es decir dentro de cada una de las etapas de las que se compone el amplificador.</p>

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			<p style="margin-bottom: 0cm;">La realimentación asegura una respuesta completamente plana, con distorsiones THD ultramínimas, con una ganancia constante y con una mayor independencia de la temperatura. ¡problema resuelto!. Pero no queda ahí la cosa. Gracias a la realimentación es posible estabilizar etapas push-pull de gran potencia, de una forma altamente eficiente, barata y con distorsiones THD bajísimas. Estos beneficios de la realimentación ya se comenzaron a utilizar en los años 50 con los diseños de pentodos en push-pull (recordemos el circuito Williamson), para conseguir potencias y tasas de THD imposibles de conseguir con las anteriores <a href="https://arteaudio.es/categoria-producto/valvulas/valvulas-de-potencia/" target="_blank" rel="noopener noreferrer">etapas de potencia</a> de triodo. Las válvulas pentodo y tetrodo, aunque mejoran en linealidad a los transistores, están por detrás de los triodos y es común encontrarlos en etapas realimentadas, aunque con realimentaciones mas moderadas que en las etapas transistorizadas.</p>
<p>La tendencia de la industria a ido hacia la <strong>reducción del THD a costa de altas realimentaciones</strong>, pero detrás de todas estas ventajas hay un problema oculto, y precisamente aquí damos con LA MAYOR DE LAS CLAVES. Hasta ahora parecían maravillosas todas las bondades de los circuitos transistorizados realimentados, pero esto tiene un efecto colateral que durante mucho tiempo pasó desapercibido (o no se le quiso prestar atención), algo mucho mas difícil de medir que el THD y que la mayoría de fabricantes ocultan en las hojas de especificaciones técnicas. Estamos hablando de la <strong>distorsión por intermodulación transitoria</strong> «TIM». En la <strong><a href="https://arteaudio.es/realmente-las-valvulas-suenan-mejor-parte-2/" target="_blank" rel="noopener noreferrer">segunda parte</a></strong> de este articulo veremos en que consiste y por que es tan importante. No os lo perdáis por que esto se pone interesante&#8230;</p>

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</div><p>La entrada <a href="https://arteaudio.es/realmente-las-valvulas-suenan-mejor-parte-1/">¿Realmente las válvulas suenan mejor? &#8211; Parte 1</a> se publicó primero en <a href="https://arteaudio.es">Arteaudio</a>.</p>
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